阳光像个调皮的小懒虫，哪位想跑到手边的烛台上蹭蹭。可要是你瞄准的是窗棂上那枚不起眼的小孔，它却乖乖地把自己缩成了个黑窟窿，连一根针的光都透不进来。

这时候，隔壁屋的花瓶影子，居然能从墙头倒挂下来，显得那么大、那么近，仿佛就伸手就能摸到似的。

这哪会是啥硬碰硬的物理定律？这分明是光在玩捉迷藏，玩出了令人拍案叫绝的魔术。 咱们先看看这口废铁管。管上没糊个光亮的纸，就是个黑色的圆洞。有个好奇的酸儿去照，发现影子里的比外面大得多，大得像复印机漏的纸。酸儿问这如何回事。管孔不大，光如何偏偏能钻进过来，再往外窜？这光跑出洞子，像是从热气球上掉下来的，往上冒。可要是光想往回跑呢？它得从管子的另一头钻出去，再穿过对面的屏幕，才算回到你的眼里。

这就像个过山车，光儿得在两头“坐稳”，才能把影子从外面拉回来。 这就好比咱家里一只苍蝇在墙上飞，它的影子在地板上。苍蝇飞得快，阴影就小；苍蝇飞得慢，阴影就大。苍蝇要是悬在半空，影子就刚好压在那张纸上。可苍蝇一飞走，影子就缩到墙上去了，看起来特别远。

这原理跟照相机的镜头可没两毛钱关系。照相机是个大圆孔，光线得穿过它，在底片上投射出影像。

要是底片是个圆洞，那影子就得是个椭圆，圆形的底片里画不出个圆形的影子。 这就好比咱在客厅挂那幅庞大的国风挂画，画框是圆的。可咱看画的时候，是用眼凑近画的，就像把画框缩小，眼的视角跟画框的圆孔重合了。

这时候，画框里的图案就反着放大，钻进眼了。

要是咱站在远处看，画框就在眼后面，画框里的图案就被压缩得看不见。

只有眼跟画框的距离合适，才把画框里的东西全塞进眼里。 这光透过小孔被拉长的现象，简直就是“光流”在晃悠。光在玻璃里跑得飞快，像风一样。可管子里只塞了根细细的铁丝，光就这些费事事儿。进的时候得拐个弯，出的时候还得拐个弯，中间还得被物理事件卡关一下。就像个穿针引线的人，线头弯来弯去，中间还得穿插着各种小动作才能把东西送出去。 最神奇的是影子的方向。忒阳在天上跑，影子在地上跑。

可是光管一固定，影子的走向就锁死了。

不管忒阳如何转，影子都从管子那一端跑那会儿，跑到管子另一端，再跑到对面那个黑纸片上。

这就像咱进食，不管忒阳在东边还是西边，盘子一辈子在正前方，影子一辈子是从盘子这头跑到那头。 咱那会儿在物理课上听老师讲，那是说光走直线。可这实际上不是说光不能拐弯，而是说光走直线的时候，被管壁卡住了。光管是个“单向通道”，光只能从一边往另一边钻，不能回头。

故此光在管子里只能跑直线段，管两端跑直线段，中间被管壁挡住，只能拐个弯。

这就像人在屋子里走，走过客厅还得经过灶台间，才能到阳台。光儿也得如此走，它才不会在管子里迷路。 这原理实际上挺好办的，就是“遮挡 + 延伸”。遮挡让光线变窄成针，延伸让光线变长。

要是光变宽了，影子就没了；要是光变短了，影子就缩了。

只有针状的光，才能形成立体的影子。 再说说这个倒立的过程。光进去的时候是正着的，管出来还是正着的。

可是影子要在管子的另一面才能形成。

故此光进去了，影子先出来，然后影子再跑那会儿，最终印在屏幕上。

这就好比光影在管子里排队，从“正”变“反”，最终到了对面。 这还能用来剪纸，要么做个“米”字洞。在墙上打一个米字。

然后把一块透明的玻璃罩上，管子里放点雾。雾散开的时候，光就从米字眼钻出来。

你看米字眼里的雾肯定比外面淡，出于管子里的光被遮住了。并且雾在管里的局部，肯定比外面的大，出于光被拉长了。光管越小，拉出来的影子越大，这就像把放大镜的镜片缩小了一样。 实际上这原理早就被古人看透了。张衡在天仪里用的是这个，显微镜也是受这个启发。古人Making 灯笼时，也讲究这个。要把光引出纸外，就得让灯罩有个小孔，光穿过孔出来，影子就倒立了。 这道理听着有点绕，实际上就一句话：光想横着走，就得穿过管子；光想竖着走，也得穿过管子。管子就是个“光折返器”，把光从“正”改成“反”。 故此，下次看到墙上的影子，千万别认定怪。

那只是光在耍个小智慧，利用管子的限制，把影子从墙上拉了回来。

这哪儿是死板的直线传播？分明是光影在跳着迪斯科，一边进，一边出，最终在你眼前圆转一圈，把影子给你转回来。