画个草图，就像 لما 去菜市场挑菜，眼一刮，手一抖，啥好啥坏就全瞎了。我见过那种把竹子画成直棍子的机器，把白菜画成圆圆滚圆的，根本不像。

实际上啊，画不好画，也并不怪你，怪的是那块板子忒规矩，要么你心里没个“活”字。 你看画竹子，光瞎画几笔竖线，那叫画火柴棍。你得知道，竹子是节节挨着的，每一节不一样。

比如画高粱，那是不是得先画个轮廓，再填个底色？不中，底色忒满，那就没了形。得留点白的地方，那儿才能装进高粱穗子。

可是大量人画玉米，把籽画得跟米粒一样大小，密密麻麻的，一主茎、二主茎、三主茎，连起来就把画板都快填满了。

实际上玉米是长条的，是线条连起来的。你得学会“拉长”，把玉米穗子画得像条绳子，从叶子底下兜兜兜兜兜，最终卷卷卷卷，这样才像个真正的玉米，而不是个由一堆小东西拼凑的玉米。 再举个栗子，画鱼。大量人第一笔就把头画成正方形，尾巴也画成正方形。

然后身子去横着拉，一共四条腿。

这哪儿是鱼，这分明是四个大格子拼起来的。鱼是灵动的，是游的。你得想它是如何动的，是侧身游，还是直着划。

要是一条鱼一条鱼地画，那是画排，不是画鱼。你得感受它的方向，它的呼吸，它的节奏。画得好的鱼，是会呼吸的，你看它的尾巴一摆，整个画面的重心就动了，观众都能感觉到它在游。 还有啊，画那些小东西，比如烧饼，大量人把饼画得圆滚滚的，还带着个盖子，像个馒头。

实际上烧饼是扁的，是薄得能看到馅儿的。你得抓住“薄”这个感觉，饼皮要压得紧紧的，馅儿要鼓起来。

要是把馅儿画得和饼皮一样厚，那就不是烧饼了，那是肉馅饼。还得注意，烧饼是有弧度的，不是死板的圆。你得用笔尖蹭蹭，把那个圆滑的质感画出来。

不然画出来的东西，看着就实，看着就硬，看着就不像那热乎乎、油亮亮的东西。 画的时候，特别是那种慢工出细活的东西，比如画个苹果。大量人一上来就想把它画得红红亮亮，像刚出炉的一样。

实际上苹果是带点皮的，那个绿或黄的底色，得画得略微淡一点，不然忒亮了，苹果脸就红了，显得不自然。并且苹果是五个瓣，你得按顺序画，第一瓣、第二瓣，前瓣务必得压在后瓣下面，不然那个弧度就不对了。

还有，苹果是圆的，但也不是正圆，得有个小小的凹陷在中间，那是果脐的地方。

要是画得像个正溜溜的光盘，那就是个皮球了。 实际上啊，画画这事儿，有时候就像谈恋爱，得有个“试错”的过程。刚启动画一只猫，可能画得像个猪，要么像个杯子。

这时候别慌，别急着画第二只。画一只，画一只，画三只，直到那只猫在你眼里活了。你会发现，当你把一只猫画完，心里突然有个感觉：“嘿，这只猫仿佛走的时候还有脚步。”这种感觉到了，你才能知道，这只猫到底画没画好。画不好没关系，画好就是那个“仿佛”。 故此说，画画不是要把画板填满，而是要把你的手放得开，脑子要放得活。

不要怕丑，丑的是那种像机器打印出来的东西。你哪怕把画得歪歪扭扭，只要你的笔触是有来气的，有轻重缓急的，是有呼吸的，那就是好画。就像进食，饭做好了端上来，不停地往嘴里塞，那叫填饱肚子。画画，就是让你自己在那个充满了线条和色彩的画布上，慢慢地、细细地，把心里的东西都倒出来。 你看那些大师，实际上也没比一般/平平人好多少。他们只是多看了几遍同一个物体，多试了几次同一个构图。他们不是神，也不是神仙，他们就是那个愿意把手伸进画框里，把那个不完美、就连有点迟钝的东西，一点点修修补补、填填补满的人。 故此画画的路上，别急着求完美。画不好没关系，画好也是天大的事。

只要你愿意拿起笔，愿意面对那些皱皱巴巴的纸痕，愿意去感受线条的走向，去想象那个物体的样子，你就已经走在路上了。画得如何样，不在别人嘴里，在你心里。画得动，就是好画。