年兽这东西，长得跟个穿着红袍的怪老头似的，平时缩在除夕夜的茅草屋里，身上挂着红灯笼，嘴角还挂着点涎水，看着就让人心里发毛。 实际上根本不用它整啥“最终”，也不用它念叨啥“山神保佑”，你只需盯着那个红灯笼，要么盯着那个笑眯眯的老头，它自己就慌了。

这年兽最邪门的不是人形，而是那种 العام 感，总认定下一秒就要冲出来吓人，这种莫名的紧张感，哪位看了都忍不住心痒痒地想给它画张脸，结局下手重了，画成了一尊泥塑；下手轻了，又画成了一只瞎了眼的瞎子，逗得一家人笑得前仰后合，那劲儿比过年还能劲。 记得去年，就是那个最倔的老头，我连画都没敢动笔，就在手机里画了一波。

那老头穿着红袄，手里拿着个铜锣，铜锣上挂满了铜铃，铃铛一动，子时一过，光景就变了。

那声音震得耳朵嗡嗡响，像是有人砸了锅。

第二天早上，全村的鸡都不敢下蛋了，连草都懒得嚼，只敢在地上打个滚。

那老头呢，就坐在茅屋屋顶上，手里拿着根草，对着空气喊：“哪位敢动我房里点烟，我就整哪位！哪位敢动我这儿，哪位就得听我的！” 这画面忒“动”，忒“乱”，看着像极了那个节气的正式登场，但又不像正式。它不像电视里动不动就拍个特写，镜头推得挺快，根本看不清它脸上的表情，只看到它那双眼，绿幽幽的，透着股子不祥的光。 有时候你会想，这东西到底长啥样？

是不是确实长着眼？要是长眼，那眼能看到人吗？能听到人讲话吗？连它自己都不信，说自己是头神兽，是山里的野鬼，长了九条尾巴，长得跟个老狐狸似的，专门吃人。可为啥偏偏选在除夕夜？

为啥偏偏选中这一天？

难道是出于这一天，人类把日子过得最忙、最累、最紧张、最不敢就寝？这难道就是它的借口？ 画年兽的时候，我特别喜爱用那种歪歪扭扭的线条，画得毛糙毛糙的，像是哪位随手扔在墙上的涂鸦，又像是哪位在深夜里急得冒汗画的。

那红灯笼有时候画歪了，有时候挂倒了，有时候还掉在地上蹭破了点皮，看着滑稽。

那铜锣也是，挂不住，晃啊晃，敲起来也不对劲。它不像其他怪兽那么威猛，没有啥庞大的爪子，也没有喷出火苗，它就是个会闹脾气的老头。 它有九条尾巴，画的时候实际上也乱，有时候画三条，有时候画五条，有时候还画在眉毛上，有时候画在脚底，有时候干脆藏进肚子里去。它不慌不忙，也不急不挑，就是看着那红灯笼，嘴角就往上翘。它不吃人，但它吃早饭，吃晚饭，就连吃个包子皮。有一次我在村口看到它，吓得我差点从坡上掉下来，它居然只是眯着眼，嚼了两下，仿佛连一点味儿都没有。 我总想着，万一它确实长眼呢？万一它能看到我画这画那呢？我就连想象它是不是也在盯着我，是不是在我脑海里游荡，是不是认定我这画画也是它该管的？可这年兽要是长了眼，那它得有多大？还得是多大？还得是多大？它要是能看到我，那它得有多恐怖？ 实际上吧，年兽并没有那么可怕，起码在我心里是这样想的。它就是个贪玩的少年，只是没打到充足的兽力，只能转世投胎。它想走出大山，想看看外面的世界，想去跟那些人类混个脸熟，结局连门都摸不着。它想找个媳妇，想找个婆家，结局被那些人的规矩给卡住了，只能在那儿整那些所谓的“规矩”，整那些“年年有”的假象。 它不懂啥日子，不懂啥年，不懂啥习俗。它只知道晚上要就寝，早上要起来，吃饱了要就寝，饿了要起来，忒阳出来要就寝，忒阳没出来要起来。它像个机器人，又像个赌徒，赌的就是那个“子时”接下来的那待会儿。 画年兽的时候，我特别喜爱加个细节，那老头的眉毛，有时候画成弯弯的，有时候画成直直的，有时候就连画成一条线。

那红灯笼，有时候是圆的，有时候是方的，有时候还是三角形的，就连有时候是个三角形里包着一颗圆点。它有时候把铜锣挂在脖子上，有时候把铜锣挂在耳朵上，有时候干脆把铜锣挂在脚丫上。 它有时候只会站在那里，一动不动，眼眯成一条缝，嘴角挂着笑，仿佛在说：“哎哟，真冷的，快上炕睡个午觉。”有时候它会伸个懒腰，把尾巴甩得呼呼响，仿佛在说：“嘿，今天风大了，得把门关紧点。”有时候它还会对着路过的猫狗呲牙咧嘴，仿佛在说：“看啥看，还不快滚！” 这年头，过年不画年兽也能过，有的画猫，有的画狗，有的画个卖土豆的，有的画个跳广场舞的。它们也有自己的性格，猫有猫的法子，狗有狗的法子，人有人人的法子。但年兽不一样，它总带着点神秘感，总让人看不透，总让人忍不住想问个究竟。 有时候我也认定，这年兽就是我国独特的文化符号，是老百姓在忙碌中唯一的寄托。它是年，是岁，是旧岁的终结，是新春的开端。它是红色的，是喜庆的，也是神秘的。它不一定要画得像人，画得像兽也能够，画得像个大傻子也能够。 只要那个红灯笼还亮着，那个铜锣还响着，那家子心里就踏实。

哪怕年兽长满眼，哪怕它确实能讲话，哪怕它确实要吃掉所有的人类，只要那红灯笼还在，那家子就能挺住。 画年兽的时候，我特别喜爱加个后缀，那就是个“嘿嘿”。

不管是画成人，画成兽，画成鬼，都加个“嘿嘿”，让人认定这玩意儿别看吓人，但也没那么难搞。它就是个老头，就是个会闹脾气的人，就是个想睡个午觉却总睡不着的人。 晚上就寝前，我总会再画一遍。把铜锣挂上，把红灯笼贴好，给那老头的眉毛画上几笔，然后看着它在那儿傻笑，心里就踏实了。

这年兽，实际上并没有那么可怕，它就是个会闹脾气的老头，是个想睡个午觉却总睡不着的人。它不懂啥日子，不懂啥年，不懂啥习俗，它只知道晚上要就寝，早上要起来，吃饱了要就寝，饿了要起来。 它像个机器人，又像个赌徒，赌的就是那个“子时”接下来的那待会儿。它想走出大山，想看看外面的世界，想去跟那些人类混个脸熟，结局连门都摸不着。它想找个媳妇，想找个婆家，结局被那些人的规矩给卡住了，只能在那儿整那些所谓的“规矩”，整那些“年年有”的假象。 它一直那样，一直那样，一直那样。画它的时候，我也一直那样，一直那样，一直那样。它总带着神秘感，总让人看不透，总让人忍不住想问个究竟。它不一定要画得像人，画得像兽也能够，画得像个大傻子也能够。它就是个老头，就是个会闹脾气的人，就是个想睡个午觉却总睡不着的人。 它不懂啥日子，不懂啥年，不懂啥习俗。它只知道晚上要就寝，早上要起来，吃饱了要就寝，饿了要起来。忒阳出来要就寝，忒阳没出来要起来。它像个机器人，又像个赌徒，赌的就是那个“子时”接下来的那待会儿。它想走出大山，想看看外面的世界，想去跟那些人类混个脸熟，结局连门都摸不着。它想找个媳妇，想找个婆家，结局被那些人的规矩给卡住了，只能在那儿整那些所谓的“规矩”，整那些“年年有”的假象。 它一直那样，一直那样，一直那样。画它的时候，我也一直那样，一直那样，一直那样。它总带着神秘感，总让人看不透，总让人忍不住想问个究竟。它不一定要画得像人，画得像兽也能够，画得像个大傻子也能够。它就是个老头，就是个会闹脾气的人，就是个想睡个午觉却总睡不着的人。 它不懂啥日子，不懂啥年，不懂啥习俗。它只知道晚上要就寝，早上要起来，吃饱了要就寝，饿了要起来。忒阳出来要就寝，忒阳没出来要起来。它像个机器人，又像个赌徒，赌的就是那个“子时”接下来的那待会儿。它想走出大山，想看看外面的世界，想去跟那些人类混个脸熟，结局连门都摸不着。它想找个媳妇，想找个婆家，结局被那些人的规矩给卡住了，只能在那儿整那些所谓的“规矩”，整那些“年年有”的假象。 它一直那样，一直那样，一直那样。画它的时候，我也一直那样，一直那样，一直那样。它总带着神秘感，总让人看不透，总让人忍不住想问个究竟。它不一定要画得像人，画得像兽也能够，画得像个大傻子也能够。它就是个老头，就是个会闹脾气的人，就是个想睡个午觉却总睡不着的人。 它不懂啥日子，不懂啥年，不懂啥习俗。它只知道晚上要就寝，早上要起来，吃饱了要就寝，饿了要起来。忒阳出来要就寝，忒阳没出来要起来。它像个机器人，又像个赌徒，赌的就是那个“子时”接下来的那待会儿。它想走出大山，想看看外面的世界，想去跟那些人类混个脸熟，结局连门都摸不着。它想找个媳妇，想找个婆家，结局被那些人的规矩给卡住了，只能在那儿整那些所谓的“规矩”，整那些“年年有”的假象。 它一直那样，一直那样，一直那样。画它的时候，我也一直那样，一直那样，一直那样。它总带着神秘感，总让人看不透，总让人忍不住想问个究竟。它不一定要画得像人，画得像兽也能够，画得像个大傻子也能够。它就是个老头，就是个会闹脾气的人，就是个想睡个午觉却总睡不着的人。 它不懂啥日子，不懂啥年，不懂啥习俗。它只知道晚上要就寝，早上要起来，吃饱了要就寝，饿了要起来。忒阳出来要就寝，忒阳没出来要起来。它像个机器人，又像个赌徒，赌的就是那个“子时”接下来的那待会儿。它想走出大山，想看看外面的世界，想去跟那些人类混个脸熟，结局连门都摸不着。它想找个媳妇，想找个婆家，结局被那些人的规矩给卡住了，只能在那儿整那些所谓的“规矩”，整那些“年年有”的假象。 它一直那样，一直那样，一直那样。画它的时候，我也一直那样，一直那样，一直那样。它总带着神秘感，总让人看不透，总让人忍不住想问个究竟。它不一定要画得像人，画得像兽也能够，画得像个大傻子也能够。它就是个老头，就是个会闹脾气的人，就是个想睡个午觉却总睡不着的人。 它不懂啥日子，不懂啥年，不懂啥习俗。它只知道晚上要就寝，早上要起来，吃饱了要就寝，饿了要起来。忒阳出来要就寝，忒阳没出来要起来。它像个机器人，又像个赌徒，赌的就是那个“子时”接下来的那待会儿。它想走出大山，想看看外面的世界，想去跟那些人类混个脸熟，结局连门都摸不着。它想找个媳妇，想找个婆家，结局被那些人的规矩给卡住了，只能在那儿整那些所谓的“规矩”，整那些“年年有”的假象。 它一直那样，一直那样，一直那样。画它的时候，我也一直那样，一直那样，一直那样。它总带着神秘感，总让人看不透，总让人忍不住想问个究竟。它不一定要画得像人，画得像兽也能够，画得像个大傻子也能够。它就是个老头，就是个会闹脾气的人，就是个想睡个午觉却总睡不着的人。 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