身体部位简笔画这东西，我最早是在菜市场跟着卖菜的大叔学来的，那天他正对着摊位指指点点，嘴里念叨着“买这个”“那个”，我就悟了，画画得跟跟班似的，才想起来这玩意儿本来就如此好办。刚启动我画得挺复杂，胳膊上画满了肌肉线条，手背上那套复杂的解剖图，恨不得把全身都塞进画面里，结局画出来的小人儿看起来像只缩在壳里的甲壳虫，我有些沮丧，琢磨着是不是得找个更简便的方式。

后来我发现，还不如费劲去搞那些学术名词，不如就把它当成一种游戏，好办粗暴地把身体拆解成几个大块头，再给它们贴上个名字，这样画出来的图，看着就通透，操作起来也顺手。 画嘴、眼和耳朵这些头脸的小家伙，实际上不用忒复杂。嘴嘛，就是个小小的椭圆，中间加个弧形，像个矮胖子；眼就是两个半圆加个小三角，那是为了表示有光，得画得亮亮的；耳朵就用两个小小的扇形，竖着放就行，别忒拘泥，略微歪一点反而显得更有神。我特别喜爱画耳朵，出于有时候邻居大叔看到我画耳朵，会瞪大眼问：“你这耳朵长啥样？”我说：“长啥样我有句话，长得像个小扇子，耳朵底下还有个小洞，那是腮帮子，你得画得圆溜溜的。”他们听了就笑，说你这画得真有意思，连个洞都画得圆滚滚的，看着就喜庆。 四肢和躯干这一块，倒是好办上手。身体就是个中间的大块头，像个圆球要么长方块，上面是肩膀和脖子，往下分叉出去就是胳膊和腿。胳膊别画得细细密密的，忒累人，就画两个粗壮的圆柱体，像两根大蜡烛；腿同理，画得直一点，别忒弯曲，那样看起来才结实。

特别是画腿的时候，我习惯把膝盖画得直直的一条线，大腿和小腿分得清清楚楚，这样一看就知道哪是关节了。我常跟哥们儿说，画腿不用忒讲究，画得像两根柱子插在泥土地里最自然，那种直挺挺的感觉，才显得人精神。

有时候我画错了一条腿，画成了斜的，哥们儿就笑我：“你这腿是不是走忒远了？”我说：“走远了对身体好啊，能去远方。”哥们儿听了都摇头，说人家画得像走直线，我画的才像走直线，哪位比哪位更正经？ 说到画画得省事些，还得提提最好办的脑袋。画一下头，就是一个大大的椭圆，上面加个圆，下面再画个口。

这头挺好办，画的时候不要想着要准，哪怕画歪了，看着也舒服。我有时候认定，头就像个突然冒出来的气泡，上面是眼嘴，下面是鼻子，鼻子像个小小的逗号，挂在脸的正中。画的时候略微带点俏皮，眼能够画得眯成一条缝，鼻子能够画得歪歪扭扭，那样才像个活人。

有时候我会在耳朵上多加个尾巴，那是为了装饰，画得夸张一点，看着就有趣。 说到四肢，实际上有个小窍门，就是画得粗一点，线条要实一点，不要画得忒细碎。胳膊和腿就像两个粗壮的管子，连接起来就是身体。

有时候我会把胳膊画得像个抱拳的动作，两只手举起来，手肘弯曲，手心朝外，这样画出来的人看起来就挺有礼貌，要么是在打招呼。

要是是画步行，那就把腿画得前后分开，一只在前一只在后，脚踩着地，脚掌画得圆圆的，鞋底能够画个小小的半圆。

这种画法，看着就稳当，也不会显得人挺飘。 实际上画画这事儿，确实不需求那么多复杂的理论。就像做饭一样，不用非得学会所有的食材，只要知道如何把已有的东西组合在一起，就能做出吃的。画身体也一样，把头、脖子、躯干、胳膊、腿这些部件找齐，再按顺序画下来，自然就顺了。

有时候我画得慢，画着画着就睡着了，醒来一看，发现腿画得直了，胳膊画得粗了，整个人都变得有精神了。我常认定，这种慢节奏，反而比急着赶工更有感觉。 画完这些，有时候我会认定有点过头，出于身体是个复杂的东西，如何简化都简化不过来。

不过没关系，简化也是艺术的一局部。就像做菜一样，有时候把调料放忒多，味道反而淡了；放少了，又不够咸。画画也得有个度，忒好办了，画不出神韵；忒复杂了，又让人看腻。我有时候会故意画错一个关节的位置，比如膝盖画得歪了，要么手肘画得歪了，然后和哥们儿聊聊哪位画得更好看。大家一圈转下来，最终发现大家都画得差不多，也就都应允这确实挺好玩的。 我还记得有一次，我画了一幅挺复杂的全身图，有头发、肩膀、胳膊、腿、手，就连还有脚和鞋。画的时候我特别认真，把每个细节都画得细碎又精准，结局画完自己都认定累了，整个人虚脱。

后来我在网上找素材，发现那些大师的画实际上挺好办，就是寥寥几笔，就能勾勒出人物的轮廓和神韵。我就把那些好办的元素拿出来，重新组合了一下，发现效果反而好多了。

那时候我就在想，是不是自己画得忒累了，不妨把力气收一收，让身体松快下来，再重新启动。 有时候我也怕画不好，怕画得像卡通，怕画出来的身体没有真感。但转念一想，要是非要画得像真人，那得画多少细节？实际上我们没必要非得去追求那么完美。画得稚拙一点，画得有些随意，就像我们脑子里想的，而不是看着书里的先生画出来的。

哪怕画得不够标准，只要那个人的表情是活生生的，那个身体是站直的，那就够了。

有时候我画得不忒标准，哥们儿看着就笑：“你这腿如何如此直？”我说：“我这腿不想弯，只想走直线。”哥们儿听了就笑了，说你这腿走直线，那简直像条直线从地上长出来。 实际上画画这事儿，就是个让自己松快的过程。

不用管那些解剖学，也不用管啥透视原理，就看着纸上的线条流动，看着身体部位如何连接。

有时候我会认定，身体不是一个死板的机器，而是一个有血有肉、有温度的人。画的时候，想象着自己在逗弄这些部位，想象着他们肚子里的骨头，想象着他们手上做的事件，这样画出来，就不只认定是在描线条，而是在描绘一种感觉。 我有时候会画个形象，画个帽子，画个鞋子，画个袜子，画个鞋带。鞋带有时候系得有点乱，鞋子有时候有点脏，帽子有时候歪戴了。画完这些，我总认定自己像个画卡通一样，别看不完美，但却充满童趣。我就连有时候会画几个动物，画个猫，画个狗，画个鸟，画个鱼，画个蛇。

这些动物别看也画得不忒像，但那种省事的感觉，比啥都强。 我也想过，是不是赶明儿画得越好办越好？

是不是身体部位越少越好？但转念一想，或许不是越少越好，而是越好办越能抓住人的眼球。就像看招牌一样，别看内容好办，但一看就懂。画得好办，不代表画得不好，反而可能更显得生动。

有时候我会在一个部位上多画一些线条，比如画个眼再多画个高光，画个嘴再多画个腮帮子。

这样画出来的，看着就鲜活，看着就有趣。 我常认定，身体画画得不好，是出于自己忒紧张。紧张到恐惧画错，恐惧画得不像，恐惧被人笑话。但要是在旁边有个哥们儿在旁边笑，要么在旁边跟着画，那心里就不慌了。

这时候我就知道，没啥可怕的，画错了就擦掉，重新画；画歪了就歪着看，反正也没有人笑话。

这种心态，比画得再像更关键。

有时候我画得再像，哥们儿看了也只会说：“这人也挺像我的。”但有时候我画得不像，哥们儿看了却认定：“你这人也挺真的。” 实际上身体画画得好办，是出于我们不需求那些复杂的知识去支撑。我们只需求一点点观察，一点点想象，一点点动手本事。

看着这张纸，看着线条，看着身体，看着自己。画的时候就像在玩游戏，玩弄这些部位，看看它们如何玩。

有时候我画得不忒对称，哥们儿就笑我：“你这双手如何如此不一样？”我笑着说：“我这双手想玩，想去远方，不想站这里。”哥们儿听了就笑，说你这双手想玩，那简直像风一样。 我有时候会画个形象，画个帽子，画个鞋子，画个袜子，画个鞋带。鞋带有时候系得有点乱，鞋子有时候有点脏，帽子有时候歪戴了。画完这些，我总认定自己像个画卡通一样，别看不完美，但却充满童趣。我就连有时候会画几个动物，画个猫，画个狗，画个鸟，画个鱼，画个蛇。

这些动物别看也画得不忒像，但那种省事的感觉，比啥都强。 画画这事儿，就是个让自己松快的过程。

不用管那些解剖学，也不用管啥透视原理，就看着纸上的线条流动，看着身体部位如何连接。

有时候我会认定，身体不是一个死板的机器，而是一个有血有肉、有温度的人。画的时候，想象着自己在逗弄这些部位，想象着他们肚子里的骨头，想象着他们手上做的事件，这样画出来，就不只认定是在描线条，而是在描绘一种感觉。 我有时候会画个形象，画个帽子，画个鞋子，画个袜子，画个鞋带。鞋带有时候系得有点乱，鞋子有时候有点脏，帽子有时候歪戴了。画完这些，我总认定自己像个画卡通一样，别看不完美，但却充满童趣。我就连有时候会画几个动物，画个猫，画个狗，画个鸟，画个鱼，画个蛇。

这些动物别看也画得不忒像，但那种省事的感觉，比啥都强。 我也想过，是不是赶明儿画得越好办越好？

是不是身体部位越少越好？但转念一想，或许不是越少越好，而是越好办越能抓住人的眼球。就像看招牌一样，别看内容好办，但一看就懂。画得好办，不代表画得不好，反而可能更显得生动。

有时候我会在一个部位上多画一些线条，比如画个眼再多画个高光，画个嘴再多画个腮帮子。

这样画出来的，看着就鲜活，看着就有趣。 我常认定，身体画画得不好，是出于自己忒紧张。紧张到恐惧画错，恐惧画得不像，恐惧被人笑话。但要是在旁边有个哥们儿在旁边笑，要么在旁边跟着画，那心里就不慌了。

这时候我就知道，没啥可怕的，画错了就擦掉，重新画；画歪了就歪着看，反正也没有人笑话。

这种心态，比画得再像更关键。

有时候我画得再像，哥们儿看了也只会说：“这人也挺像我的。”但有时候我画得不像，哥们儿看了却认定：“你这人也挺真的。” 实际上身体画画得好办，是出于我们不需求那些复杂的知识去支撑。我们只需求一点点观察，一点点想象，一点点动手本事。

看着这张纸，看着线条，看着身体，看着自己。画的时候就像在玩游戏，玩弄这些部位，看看它们如何玩。

有时候我画得不忒对称，哥们儿就笑我：“你这双手如何如此不一样？”我笑着说：“我这双手想玩，想去远方，不想站这里。”哥们儿听了就笑，说你这双手想玩，那简直像风一样。 有时候我也怕画不好，怕画得像卡通，怕画出来的身体没有真感。但转念一想，要是非要画得像真人，那得画多少细节？实际上我们没必要非得去追求那么完美。画得稚拙一点，画得有些随意，就像我们脑子里想的，而不是看着书里的先生画出来的。

哪怕画得不够标准，只要那个人的表情是活生生的，那个身体是站直的，那就够了。

有时候我画得不忒标准，哥们儿看着就笑：“你这腿如何如此直？”我说：“我这腿不想弯，只想走直线。”哥们儿听了就笑了，说你这腿走直线，那简直像条直线从地上长出来。 有时候我画得再像，哥们儿看了也只会说：“这人也挺像我的。”但有时候我画得不像，哥们儿看了却认定：“你这人也挺真的。”实际上身体画画得好办，是出于我们不需求那些复杂的知识去支撑。我们只需求一点点观察，一点点想象，一点点动手本事。

看着这张纸，看着线条，看着身体，看着自己。画的时候就像在玩游戏，玩弄这些部位，看看它们如何玩。