画柳树，我跟你讲，别想着把它画得像那种站在领奖台上、穿着西装领带的老画家，也别急着找那种叫“柳叶”或“垂柳”的公式去套。在咱们大家的脑海里，柳树就是那棵在河边疯长的、浑身透着一股子野气的树。 你要是想把勾图的柳树画好，绝对第一步千万别急着动笔画枝。你得先在那张画纸上狠狠扎两瓶水彩柳条色，颜色要深一点，那种带着点泥土味的土黄绿，要把笔杆子往地下一蹲，越扎越深，越扎越稳。

这一步是老天爷给的，管你画得有多像，这根“根”要是扎得不够深，后面的一切都会散架。我就常这样，有时候画完一幅，整张纸就空了一大块，不是出于没水，是出于那根大柳条的根部在纸上“枯萎”了，你得把它拽回来，哪怕把它画成一根直直的、像铁棍一样的，也比让它歪歪扭扭地死在半空强。 有了这根深要，接下来就轮到你拿笔，去抢那根最锋利的柳条了。别想着画得圆润，也别想着画得瘦削，柳是活的，故此它务必是硬的。拿铅笔的时候，手指头头得死死地扣住笔杆，像猴子抓树枝一样，把笔头藏到笔杆的中间，要么干脆让笔头朝后退一点，这样才能画出那种尖尖的、像小钩子一样的笔触。你是不是认定针头忒细了嫌费事？行，那就换蜡笔。记得蜡笔的笔尖要往回藏，不要用那种圆头圆脑的，废了大量工夫，效果还差。用扁头要么细头，点上去要果断，点得像哪位把小锤子敲在树干上一样。 这时候你就启动画那些长长的线条了。千万别画成直挺挺的，那是直柳，那是柳树的死对头。柳树的线条要有弧度，就像人步行摇摇晃晃，要么像波浪一样慢慢卷起来。你能够试着让线条在画纸边缘荡秋千，要么像蛇皮一样起伏着。

这时候你就想啊，这棵树是不是像那个在路边晒忒阳的老人？它的枝条就是老人举着的拐杖，一高一低，一长一短，看起来如何都像个摇摇晃晃的幽灵。 说到幽灵，我就想起了那个著名的香山公园。

那里的柳树整整有几百岁了，风一吹，它们就摇得像风车一样。

有人画过，说画得像，画得像，可就是不够神气。我后来琢磨了一下，为啥？出于我认定画柳树，就像是在模仿风。风往哪吹，树就往哪摆。

要是风是从左边的窗缝里灌进来的，那树就得往右倒；要是风是从头顶上嗖一下就刮那会儿的，那树就得往左边倒。你不研究风向，光靠画造型，画出来的柳树肯定像个“站军姿”的士兵，僵硬得挺。 我有一次在公园里写生，风挺大，柳树被吹得东倒西歪。我没法不动手，但我不是去模仿它的样子，我是去感知它。我站定透视，把视线拉远，再拉近。

那些细碎的、像毛毛虫一样的嫩芽，实际上就是在随风起舞的。你盯着它们看，会发现它们每一根都可能是一个独立的音符。有的枝条如何都像要把叶子吹落，有的如何都像在跟旁边的杨树做鬼脸。 说到数据，我挺好奇的。咱们城市里随意去逛个公园，要么找个河边坐坐，观察一下。

要是画一幅一般/平平的柳树，按我的标准，最底下那根主枝干大约得占画幅高度的十分之一，并且它是微微弯曲的。往上走，到中间的主干，这根又细了，长度大约又占三分之一。再往上，那些被风吹得乱七八糟的小枝条，平均每根长度不能超过画幅宽度的十分之一，并且它们的高度要参差不齐。

要是你用尺子量，你会发现，随意找一棵柳树，只要找到一根最硬的、最长的枝条，它上面的所有枝条加起来，长度绝对不超过它的一半。

要是超过了，这就不是柳树，这是“木主”了。 还有一个数据点是密度。柳树不管多用力，密度一直比杨树低。杨树是“一窝蜂”，挤在一起，密密麻麻；柳树是“散沙”，稀疏得挺。你在画的时候，要记得给那些细枝留出呼吸的空间。

有时候认定线忒密了，不够透气，那就把周围的线条削薄一点，要么干脆用留白的手法，让背景透出来，显得轻飘飘的。 最终，你还要画点叶。柳叶是单叶，互生。在画的时候，绝对不要画成披头散发、乱糟糟的那种。要画得规整划一，像一串串珍珠挂在大树上，要么像雨后的屋檐，密密麻麻地排列着。它们的形状是卵圆形的，两头尖尖，中间最宽。在构图上，它们要顺着树的走势，有的向下垂，有的微微向上，但整体要形成一个整体的、有节奏的韵律，而不是凌乱无章的团块。 画完这一步，我认定你就搞定了。你手里拿着的不再是那种拿着笔杆直立、拿着圆头画圆圈的铅笔，而是两根已经长过柳树的老伙计。它们告诉你，柳树不是画出来的，是长出来的。它不是静止的，它是随着风在变，是随着光在变，是随着你在身边晃悠而变。 下次你想画柳树的时候，别再去想那些教科书上的线条，也别再去模拟那些画得像雕塑一样的照片。拿起你的柳条色，扎一扎你的根，捏出你的尖，去模仿风，去感受那种摇曳。你会发现，当你不再执着于“像不像”时，柳树自己就活过来了，它会在你的画纸上下半身晃悠，就连还会跟我对话。

毕竟，树是长在地里的，它有自己的脾气，它有自己的节奏，你只需求顺着它，给它一点空间，它就会慢慢长到你心里去。