三塔如何画？别整那些虚头巴脑的，就图个看着喜庆 嘿，咱们不说那些虚的，直接上干货，如何画大理那三塔。画吧画，别搞成教科书，别整那些“起初、其次、最终”的套话，咱们就聊把三塔的线拉直、把棱角修圆润。 我看那三塔，就像个胖乎乎的老农坐在那儿，身上挂满了风铃，脚下踩着红砖，抬头望的是蓝天白云。你要是按图索骥去描，好办把自己画成个细胳膊细腿的工人，要么画得像那种塑料做的玩偶，没那股子热气腾腾的乡土味。咱得记住，这三塔实际上是大理古城的“镇子”，不是三个孤零零的石柱子，它们是气韵相通的一家人。 笔锋起处，先不要盯着中间的大圆塔，也别急着画两边那个像倒三角的塔。先找中间那个最高的，这叫“明塔”，它是王，是脑，是精神头。画它的时候，别把塔身画得忒死板，选个略微厚一点的笔触，顺着塔身的弧度顺着画，把塔顶的那个尖尖儿画得略微宽一点点，让人家能站上去歇口气。周围的那些屋檐，别画成直角，像折角纸那样，给它们加一点点弧度，折进去一点，折出来一点，显得屋檐有厚度，有张弛。 再说左边那个小一点的，它的造型跟明塔不一样，它是“密檐”，层层叠叠的那种。画的时候得讲究节奏，从上往下看，每一层的檐角得一点点往里收，像波浪一样，顺着下坠的趋势画，别画成死板的圆圈。

这时候要注意留白，别把塔身填得忒实，给塔身底下留点透气，不然看着闷。 右边那个最小，它俩实际上是个好搭档，特别是左边那个，跟明塔中间那个，实际上是在比哪位高。画的时候，中部那个略微大一点，两边那个略细小一点，但别给它们画得一样高，要体现出它们位置的不同。两边的塔身要短一点，塔顶能够顺着下压的一点点，就像风铃摇下来的感觉，给它们加一点动感，不然看着就死板。 画完主体，别忘了那些装饰。三塔的灵魂不在石头上，在风铃上。画风铃的时候，别只画个圆，要画点斜线，画点细碎的花纹，让风铃看起来是挂着的，能晃起来。塔下的红砖地，别画得忒工整，画点不规则的线条，像是被马蹄踏过的痕迹，要么被雨打湿后的泥土感。 这时候就要加点数据，咱们给三塔加点“数字感”。明塔高约 30 米，密檐塔高 20 米左右，小一点的塔高 15 米左右。

这三个高度差，就是它们性格的体现。明塔出于有如此多人围绕，故此看起来最稳重，密檐塔出于离得近，又比较密集，看起来有点累，但我们也要肯定，这种累是建筑本身的功劳。 说到风格，咱们能够拿一个例子。

你看苏州的园林，讲究“借景”，三塔就有点像个庞大的观景台，把周围的景色都框在里面。画的时候，视线别忒直，往两边斜一点，往中间聚一点，让三塔在画面里形成一个三角形，稳固又好看。 大家看着图，可能认定三塔就是三个石头。但你看那光影，忒阳斜照下来，塔的下半局部亮，上半局部暗，这种明暗对比，能让建筑物活起来。

还有那颜色，红墙绿瓦，红得鲜艳绿得深沉，红能衬出塔身的白，绿能映出塔身的青，颜色搭配才是画好的基础。 最终，别把画做得忒精细，留点想象的空间。三塔是大理的象征，也是游客拍照的背景，故此画的时候，整体的气势要足，线条要流畅，要在“简”和“精”之间找平衡。画完了，你得看看是不是像个大理人，是不是让人认定这地方挺繁华，挺美。 画三塔，实际上是在画大理的精神。它不讲究多少华丽的线条，讲究的是那种踏实、厚重、还能让人想起风铃响起来的感觉。画好了，你也能在街头挑个好位置，把三塔框在镜头前，让风往里吹，让塔影随风动。

这就够了，别再去琢磨那些复杂的技巧了，跟着这个节奏走，画出来的三塔，就是咱们自己心里的风景。