大门这东西，真没啥“高大上”的讲究，说白了就是那扇挡在自家门口的铁疙瘩，要么那扇透着光的大铁门。
有人认定得花大钱买进口合金，有人挖空心思琢磨啥“千门万户", 结局画出来一头雾水，连个门扇在哪都说不清楚。
实际上啊，咱就按个“三合一”的规矩办，这玩意儿画好，得是个门、两条门框、还有个顶天立地的门框，缺一不可。
画大门最拿手的，还是先定个“神子”，也就是你心里的门框。
这神子要是定得忒偏，画出来就像个歪瓜裂枣，风一吹就塌，人进门更是心慌意乱。
这神子得是长方形的，宽比你房子的进深宽两截儿，高得跟房子差不多。
要是把门框画歪了，那效果简直魔幻，画师都得犯傻。
你看那些老照片要么老房子，门框一般是正的，要是画歪了，整幅画就成个笑话了。
故此啊，画门框的时候，得先把这块区域的地盘“圈”出来，不管它后面是啥，先把这饭碗端稳了。
接下来就是定门扇。
这步最关键，如何定？挺好办，就是顺着门框的线。门框线是直的，门扇线也得是直得让人心发颤，哪位画直得歪了那是真艺术家。门扇得比门框窄一点，系数在八十五左右，多一分显胖，少一分显瘦。
要是是洞门，这步就全看设计师如何决断，有的设计师喜爱把门扇画得正好就是门框，省得画死，有的则喜爱留点缝隙，显得通透。但这得看你喜爱哪种风格，喜爱硬朗的就别留缝，喜爱通透的就得留点余地。
说到留缝，这可是个技术活。大量新手大师一画打死，就是留缝忒少，显得门厚得像铜板，如何上去都费劲；留缝忒多，又像开了个大漏风洞，连门把手都看不见。得讲究个中间值，大约四到五分之一。你要是画得忒少，门就是墙；画得忒多，门就是框。就像做衣服一样，门框是衣身，门扇是衣襟，衣襟忒紧，人进不去；忒松，衣襟就掉了。
至于颜色，也别忒花哨。大门要是忒花哨，那叫“花里胡哨”，反而显得没底气。
一般来讲，黑底白字要么黄底黑字的效果最好，这种配色既庄重又耐看，不管晚上照不照明，咋看都认定稳。
要是画成彩色的，要不就你是搞艺术展览的，不然一般/平平的大门，尽量别搞得忒花里胡哨，省得赶明儿被人问“这是哪来的门？”时你答不上来。
画完这些基础，还得注意一下比例。门扇的长宽比，一般/平平人一般用三比二，也就是宽比高差不多。
要是是那种又方又长的门，比如那种老的长方形门，那比例就得灵活些，别死板地套用公式。
要是画得忒方，人会显得矮；画得忒长，又显得腿长得不合理。比例这东西，画得好得让人看着就顺眼，画坏了，整个人都跟着别扭。
还有啊，门上的那些装饰，比如门条、把手、锁具，这些可别随意画。门条是分隔门扇的，把手是给人用的，锁具是功能性的。画的时候，得把它们画得顺理成章，别画得乱七八糟，像把零件扔在地上。门条要画得直，把手要是画得歪了，那感觉就像你手里拿的是个锤子，一掰就断。锁具要是画得忒夸张，像个卡通人物，那确实会让人笑话。
最终，别忘了整体构图。大门在画面里得站得稳，别飘。
要是后面有背景的 complication，比如窗户、柱子，那就别硬接，得让门框自然地穿插进去。
要是把门框画得忒突出，像被举起了好几节，那感觉不对；要是忒低调，又不被看到，那就白画了。
总而言之，画大门就是个把根本功练透的过程。
不要总想着去学那些复杂的透视法，那些对一般/平平人来说忒难了，就连有点累。
只要把你心里的门框画准了，把门扇画直了，把颜色配对了，把比例调正了，然后按部就班地上去试试，那效果绝对比那些花里胡哨的插画要好。别总想着“我要画得像电影里那样”，实际上只要把门画得实实在在、稳稳当当的，那才叫真本事。