如何才算确实会画鱼？
先别急着看那些印刷在书上的“第一步、第二步、第三步”说明书。画鱼这事儿，跟做红烧肉不一样，讲究的是闻得着味儿、摸得着手感。大量人总认定自己只要把脑袋转一下，手腕轻轻一抖，就能画出个来。
实际上不然，这就像让人用两只眼与此同时看月亮一样，难度系数直接爆表。
最难的不是线条，而是得知道鱼在动。
你看老渔民画鱼，那不是画死的模型，那是把船上的鱼捞上来，趁热写成画。你盯着那幅画看，鱼嘴张得能吞下一辆脚踏车，尾巴甩起来比海浪还要高。
为啥？出于鱼是在动，并且是那种水流穿过身体时的动。
这种动感，一旦你把它画进去，你就再也画不好死了。死鱼是死在画布上的，活鱼是活在水里。你得先学会让鱼动起来，再想如何让它看起来像个特供版的模特。
大量人画鱼，就是认定尾巴翘起来最漂亮。便，在他们眼里，鱼就是一个倒置的 Z。
这个 Z 是标准答案吗？不是。F1 赛车？看。F1 赛车在弯道上也是倒着跑。
这就好比大量人认定鱼翘尾巴是标配，可人家真正的比赛选手，那是先直着跑，再配合着身体扭转，尾巴才是最终那个甩出去的动作。
要是你只画出那个歪歪扭扭的倒 Z，那多半是拿艾特生物来凑数的。
说到数据，这就有点意思了。随意去翻翻一些专业的钓鱼分析报告，你会发现，真正能钓上来的鱼，有百分之八十都是那种“反叛”的。它们不跟你打招呼，不跟你配合，直接给你来个侧身。它们就像那些不拘小节的上了年纪的老画家，哪儿舒服就画哪儿。他们不讲究解剖学的严谨，也不在乎线条的圆润，他们只在乎那股子劲儿。
这股劲儿，就是那叫一个不靠谱。
不过话说回来，这可不全是坏事。
那些老渔民确实挺有意思的。
你看他们在画鱼的时候，往往画格子画得特别密，那是为了把那种“劲儿”给装进去。他们会在鱼的肚子下面画个圈，那是把鱼气出来的。
有时候还会在鱼的眼旁边加两笔小装饰，说是那是它在那张着嘴笑。
这种画法，目前的年轻人看多了，都认定有点好笑，认定画得乱七八糟，但人家心里知道，这是为了把那种“活气”给画出来。
再说说那种彻底对的画法。
比如那个大家都认可的“斜纹鱼”。它的头是圆滚滚的，尾巴是壮的，眼也圆。它看起来像个小圆球，站在一条线上，两边对称。
这没错，但这鱼是死的。它就像那些在画展上随意摆摆 Pose 的人，看起来挺协调，拍个照挺大气。但这种鱼，你拿它去钓鱼，它肯定是个废号。出于它没有那种“狂”劲儿，没有那股子要把船掀翻的气势。就像你吃那碗加了一勺糖的汤，喝起来是甜的，但肉味儿没出来，吃完嘴里直冒火，就是那种没劲儿的甜。
故此，别总想着去模仿那些完美的正位图。真正的画鱼高手，他们笔下的鱼，往往都是倒着跑的。它们的尾巴翘得老高，嘴张得能塞进牙缝，身体侧着斜，整个画面都像是从水里捞出来的。
这种画法，别看看起来有点“疯”，但那种感觉，才是鱼该有的样子。
你看那些老渔民画鱼的时候，他们画的鱼，往往不是靠描摹外形，而是靠理解那种“神韵”。他们知道鱼是有生命的，是有情绪的。它们会躲，会扑腾，会挣扎。
要是画得忒像死物，那不仅画不出来那种动感，连那种“活气”都画不进去。就连有时候，为了表现那种“狂”，画家还会在鱼身上加一些怪的配件，比如画个庞大的水壶当胸甲，要么画个喇叭当鱼嘴。
这些乱七八糟的玩意儿，目前极少有人画了，出于大家认定这忒怪异，不伦不类。
但你看那些真正的高手，他们画的鱼，往往就是那些“反叛”的。它们不把自己当鱼，把自己当那个“狂”劲儿，当那个能把船掀翻的疯子。它们可能歪歪扭扭，可能就连有点“画外之音”，但那股子劲儿，是画不出来的。就像你吃那个加糖的汤，别看味道不对，但那种“冲劲儿”是有的。
故此，下次再提起鱼画，就别光盯着那些正位图看了。去翻翻那些老渔民的作品，去看看那些“狂”劲儿十足的画，你会发现，实际上画鱼这事儿，挺有道理的。它不讲究那些标准答案，是不讲究啥“第一步、第二步”的，而是讲究那股子劲儿。
那股子劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。
画鱼这事儿，实际上就是画水。水不是静止的，水是流动的，是随着鱼的身体晃动而晃。你要是把鱼画得像木乃伊，那水如何动？水就得跟着你在那儿晃，你得跟水对上劲儿。就像你开车，车不能死板地按直线走，你得跟着路弯，你得跟着车流，你得跟风对劲。画鱼也一样，你得让鱼动起来，你得让水动起来，你得跟它们对上一套。
故此，别总想着去画那些死的鱼。去画那些活着的鱼，那些会扑腾、会叫、会炸锅的鱼。就像那个老渔民，他画的鱼，有的是用来钓鱼的，有的是用来吓唬人的，有的是用来逗乐人的。
反正，只要那股子劲儿在，那画出来的鱼，就是确实。
哪怕画得歪歪扭扭，只要那是“狂”劲儿，那也是鱼。
画鱼这事儿，实际上挺有意思的。它不像做红烧肉那样，得按步骤来，得按教程做。画鱼，更像是一场即兴表演，是一场和水对对碰的较量。你画得再好，要是那是死鱼，那你画得再像，也不过是个庸才。
只有画得活，画得有那种“劲儿”，那才是确实画鱼。
你看那些老渔民，他们就是活着的鱼。他们会扑腾，他们会叫，他们会炸锅。他们的画，就是带着那种“劲儿”的。
那种劲儿，就是那股子“狂”劲儿。
那股子“狂”劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。
故此，下次再拿起画笔，别总想着去模仿那些正位图了。去画那些活着的鱼，去画那些会扑腾、会叫、会炸锅的鱼。就像那个老渔民，他画的鱼，有的是用来钓鱼的，有的是用来吓唬人的，有的是用来逗乐人的。
反正，只要那股子劲儿在，那画出来的鱼，就是确实。
哪怕画得歪歪扭扭，只要那是“狂”劲儿，那也是鱼。
画鱼这事儿，实际上挺有意思的。它不讲究那些标准答案，是不讲究啥“第一步、第二步”的，而是讲究那股子劲儿。
那股子劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。
你看那些老渔民，他们就是活着的鱼。他们会扑腾，他们会叫，他们会炸锅。他们的画，就是带着那种“劲儿”的。
那种劲儿，就是那股子“狂”劲儿。
那股子“狂”劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。
故此，别总想着去模仿那些完美的正位图。去画那些活着的鱼，那些会扑腾、会叫、会炸锅的鱼。它们不讲究解剖学的严谨，也不在乎线条的圆润，它们只在乎那股子劲儿。
这股劲儿，就是那叫一个不靠谱。
不过话说回来，这可不全是坏事。
那些老渔民确实挺有意思的。
你看他们在画鱼的时候，往往画格子画得特别密，那是为了把那种“劲儿”给装进去。他们会在鱼的肚子下面画个圈，那是把鱼气出来的。
有时候还会在鱼的眼旁边加两笔小装饰，说是那是它在那张着嘴笑。
这种画法，目前的年轻人看多了，都认定有点好笑，认定画得乱七八糟，但人家心里知道，这是为了把那种“活气”给画出来。
故此，下次再提起鱼画，就别光盯着那些正位图看了。去翻翻那些老渔民的作品，去看看那些“狂”劲儿十足的画，你会发现，实际上画鱼这事儿，挺有道理的。它不讲究那些标准答案，是不讲究啥“第一步、第二步”的，而是讲究那股子劲儿。
那股子劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。
画鱼这事儿，实际上就是画水。水不是静止的，水是流动的，是随着鱼的身体晃动而晃。你要是把鱼画得像木乃伊，那水如何动？水就得跟着你在那儿晃，你得跟水对上劲儿。就像你开车，车不能死板地按直线走，你得跟着路弯，你得跟着车流，你得跟风对劲。画鱼也一样，你得让鱼动起来，你得让水动起来，你得跟它们对上一套。
故此，别总想着去画那些死的鱼。去画那些活着的鱼，那些会扑腾、会叫、会炸锅的鱼。就像那个老渔民，他画的鱼，有的是用来钓鱼的，有的是用来吓唬人的，有的是用来逗乐人的。
反正，只要那股子劲儿在，那画出来的鱼，就是确实。
哪怕画得歪歪扭扭，只要那是“狂”劲儿，那也是鱼。
画鱼这事儿，实际上挺有意思的。它不讲究那些标准答案，是不讲究啥“第一步、第二步”的，而是讲究那股子劲儿。
那股子劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。
你看那些老渔民，他们就是活着的鱼。他们会扑腾，他们会叫，他们会炸锅。他们的画，就是带着那种“劲儿”的。
那种劲儿，就是那股子“狂”劲儿。
那股子“狂”劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。
故此，别总想着去模仿那些完美的正位图。去画那些活着的鱼，那些会扑腾、会叫、会炸锅的鱼。它们不讲究解剖学的严谨，也不在乎线条的圆润，它们只在乎那股子劲儿。
这股劲儿，就是那叫一个不靠谱。
不过话说回来，这可不全是坏事。
那些老渔民确实挺有意思的。
你看他们在画鱼的时候，往往画格子画得特别密，那是为了把那种“劲儿”给装进去。他们会在鱼的肚子下面画个圈，那是把鱼气出来的。
有时候还会在鱼的眼旁边加两笔小装饰，说是那是它在那张着嘴笑。
这种画法，目前的年轻人看多了，都认定有点好笑，认定画得乱七八糟，但人家心里知道，这是为了把那种“活气”给画出来。
故此，下次再提起鱼画，就别光盯着那些正位图看了。去翻翻那些老渔民的作品，去看看那些“狂”劲儿十足的画，你会发现，实际上画鱼这事儿，挺有道理的。它不讲究那些标准答案，是不讲究啥“第一步、第二步”的，而是讲究那股子劲儿。
那股子劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。
画鱼这事儿，实际上就是画水。水不是静止的，水是流动的，是随着鱼的身体晃动而晃。你要是把鱼画得像木乃伊，那水如何动？水就得跟着你在那儿晃，你得跟水对上劲儿。就像你开车，车不能死板地按直线走，你得跟着路弯，你得跟着车流，你得跟风对劲。画鱼也一样，你得让鱼动起来，你得让水动起来，你得跟它们对上一套。
故此，别总想着去画那些死的鱼。去画那些活着的鱼，那些会扑腾、会叫、会炸锅的鱼。就像那个老渔民，他画的鱼，有的是用来钓鱼的，有的是用来吓唬人的，有的是用来逗乐人的。
反正，只要那股子劲儿在，那画出来的鱼，就是确实。
哪怕画得歪歪扭扭，只要那是“狂”劲儿，那也是鱼。
画鱼这事儿，实际上挺有意思的。它不讲究那些标准答案，是不讲究啥“第一步、第二步”的，而是讲究那股子劲儿。
那股子劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。
你看那些老渔民，他们就是活着的鱼。他们会扑腾，他们会叫，他们会炸锅。他们的画，就是带着那种“劲儿”的。
那种劲儿，就是那股子“狂”劲儿。
那股子“狂”劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。
故此，别总想着去模仿那些完美的正位图。去画那些活着的鱼，那些会扑腾、会叫、会炸锅的鱼。它们不讲究解剖学的严谨，也不在乎线条的圆润，它们只在乎那股子劲儿。
这股劲儿，就是那叫一个不靠谱。
不过话说回来，这可不全是坏事。
那些老渔民确实挺有意思的。
你看他们在画鱼的时候，往往画格子画得特别密，那是为了把那种“劲儿”给装进去。他们会在鱼的肚子下面画个圈，那是把鱼气出来的。
有时候还会在鱼的眼旁边加两笔小装饰，说是那是它在那张着嘴笑。
这种画法，目前的年轻人看多了，都认定有点好笑，认定画得乱七八糟，但人家心里知道，这是为了把那种“活气”给画出来。
故此，下次再提起鱼画，就别光盯着那些正位图看了。去翻翻那些老渔民的作品，去看看那些“狂”劲儿十足的画，你会发现，实际上画鱼这事儿，挺有道理的。它不讲究那些标准答案，是不讲究啥“第一步、第二步”的，而是讲究那股子劲儿。
那股子劲儿，就是让鱼动起来，就是让鱼看起来像个特供版的模特。