古代人怎么画又漂亮 · 古代美人口画之法
说起画得好的古代美人，千万别上来就喊“古风简约”要么“写实主义”，那俩词听着文青味重，实际上跟老百姓过日子没啥关系。我得先摆在这儿，咱们这行不是搞学术研究的，是日里把人看了三眼二耳，夜里靠脸进食，故此咱得靠手感，不是靠脑子一个个去推导规律。古代美人口画之法核心在于气韵与颜料熟化。
话说当年仕女图里，最让人魂牵梦绕的，莫过那件红裙。你看那些画里的女人，裙摆像不像双色的绸缎？上面那条亮得刺眼的红，跟下面那条沉稳的蓝，衬得她们身子骨细得像根筷子。那时候的颜料，矿物粉多，一揉就搓出那种特有的哑光感，不像目前这丙烯那种水刷出来的亮泽。画师往布杆上一刷，人还没站定，颜色就晕开了，古代美人口画之法讲究的就是这种自然晕染。
说到细节，千万别当作只是画个脸红得像桃子就行。那得看年画，你看那《杨柳春》里的娃娃，脸蛋儿粉扑扑的，眉眼里还画着个弯弯的细线，那是眼里的水。画匠们爱把眼画大，睫毛顺着眼睑画得长长的，像两把小扇子。古代人怎么画又漂亮？关键就在三白眼和丹凤眼的运用。
还有这脚丫子，别总想着穿鞋都行。实际上画师们对鞋子的绘制有一套不成文的规矩。你看那《忒平广记》里载的画像，画里女子脚上穿的靴子，鞋帮子画得厚厚的一层，里面画着脚趾，脚趾上还要画根小黑线，那是指甲。你要是真画了，那指甲就得画得跟牙碜似的，黑得发亮。
◇ 仕女红裙与矿物哑光
画师们用的蛤粉、石青、石绿，每一块颜色都带着土腥味。那种红裙的哑光感来自朱砂与铅丹的调和，古代美人口画之法中要求反复“熟”化颜色。新刷出来的颜色，像是没吃早饭，黄得没精神，脸是黄的，脖子是青的，到了忒阳底下暴晒，还得去药房买块偏黄的颜料糊上。可画到行了，颜色就变了，深沉得像把墨汁泡在河水里。
- 朱砂研磨：需用指腹反复揉搓，直到出现油脂光泽。
- 蛤粉打底：增加皮肤通透感，避免死白。
- 留白技法：阎立本《步辇图》中衣裳褶皱用留白表现纹理。
◇ 三白眼·丹凤眼：眼波里的水
那《女史箴图》里的顾恺之，还有后来那些画师，他们画的林黛玉和薛宝钗，脸孔上最讲究的就是“三白眼”和“丹凤眼”。这可不是画个圆脸就行，那是把眼白画得特别白，虹膜画得特别红，中间一点金红的小点，那是眼球里的水。画师们得伺候着，得等着看客们去猜。你要是画得忒像，猜不出来，那画上去的灰就得擦掉，重新来。古代人怎么画又漂亮的秘密就在这些细微之处。
◇ 颜料“熟”成与气韵
画匠们常说，画完了得在纸上蹭蹭，要么拿一块浸水的布擦擦，把颜色擦匀，那叫“熟”，这就叫有了神气。你看那《韩熙载夜宴图》里的韩熙载，手背上画着青筋，那是血管，那是血脉。画师们喜爱把这种血管画得粗粗的，跟粗绳子似的，那是体力在流动。古代美人口画之法不追求解剖绝对准，追求的是那种“看着像人，心里想活”的感觉。