三国鼎立图简笔画想象 画那个图的时候，脑子里实际上没想那么多规矩，就在那块白纸上随意抹两笔，慢慢琢磨如何把这三块石头给“焊”住。 先把图框子画出来，就那三座大山似的轮廓，好办粗暴。中间那一块，想给它加点骨架，画个好办的柱子，上面留个空当，让下面的兵象能跳出来活动。两边呢，就留点空隙，像是两个在盯着中间的观众，不敢忒近也不愿忒远。 画到中间那柱子最顶端的时候，略微加点颜色，给它戴个冠冕。

为啥？出于这实际上代表了一个正在被争夺的焦点。

你看那个位置，就像个漏斗，上面是白袍的大将挥动的大旗，下面是铁甲的士兵拿着兵器。

这颜色一出来，古代人一看就懂，这就是那个最繁华的地方，哪位也不能轻易越过它。 至于两边那两座山，得让它们看起来有点“喘不过气”的感觉。中间那块别看稳，但两边要是绷得忒紧，就不像三国了。毕竟那时候打仗，哪位都要趁乱偷袭，要么从上面跳下来，要么从左边绕那会儿把对面堵死。

故此两边的山，画得略微圆一点，带点起伏，像是随时预备被那边的箭矢扎穿。 再想想背景，三国图肯定不能只画那三座山就完了。得给山后面留点空间，让人能看出来天是蓝的，云是白的。

要是全是灰扑扑的背景，那感觉就像个死局。蓝蓝天底下，几朵云飘着，间或还有一两只鸟飞过，鸟儿停在树枝上，眼神可精气了。

这时候你再画那三座山，就不只是石头堆，像是要把天空上的云给按下去似的。 说到这个，实际上三国那时候打仗，讲究的就是个“虚实”。

你看那个中间的主山，画得比较实，像是个底座，底下有根基。两边的山，线条略微淡一点，像是还没彻底扎根，随时可能倒塌。

还有那个中间最高的那个塔，实际上是那种拱桥要么堤坝，两边高高耸立，中间留个缺口。

这缺口就是给“三顾茅庐”那事儿留的，也是让诸葛亮能钻进去的地方。 画到了这点，突然认定三国鼎立图仿佛没那么严肃了。它不像是个纪念碑，更像是一个个随时可能爆炸的玩偶。

你看中间那柱子，上面挂着的灯笼，要是早撤了，待会儿工夫这山就塌了。两边那两座山，要是风一吹，就 gigante 了。倒是那中间挂的旗子，颜色要鲜艳点，哪怕只有一片红，那也是真火，烧得所有人睁不开眼。 说到具体如何画，咱就不搞那些复杂的透视了。就三面山，要么三面八角型。中间高，两边低，这就是大江东去的气势。画的时候记得给中间那个最高的大山留点细节，画几根树，画几个桥墩，画几个兵在桥上跑。

这样画面就活了，不再是静止的石头。 再看底下的山，别看矮，但别画得忒平。画点土坡，画点草，让士兵能在上面站得住脚。旁边还画几株柳树，要么几棵竹子，加一点青绿，让画面不单调。

这些植物不仅是装饰，更是当时文人画里那种“野趣”的表达。画树的时候，树干要画出那种老树皮的感觉，粗糙，有裂纹。叶子画得清新些，有时候还会画个鸟笼要么鸟窝在树头，显得这个山头特别有人情味。 中间那块最高的山，得画得特别正，像是个规矩。画个房子，画个塔，画个桥，画个路。

这些细节别看不多，可是要密密麻麻，这样才能体现那个时代的工程技术水平。画桥的时候，注意那两头要翘起来，像个大拱门。画路的时候，要画成曲道，这样打仗的时候才能拐弯，不好办被追上。 画完这些山之后，别忘了画水。三国图里，水不是白的，是绿要么深蓝的。画几条河流，顺着山势流下来，有的挺急，有的挺缓。水流得快的地方，能够画点浪花，画点鱼在水里游。水流得慢的地方，能够画点船在航行，画点帆在飘扬。

这些水的元素，能让整个画面流动起来，不再是静止的雕塑。 画到这一步，你会发现，这图实际上挺耐看。

不仅是出于山、水、树、桥、房、塔这些元素丰富，更是出于中间那个“高”字当头。中间最高，两边次之，这格局定了，哪位也别想去分高。你要是想捣乱，就得从旁边绕那会儿，要么从上面跳下来，要么从左边包抄。

这种布局，本身就是一幅极佳的地图。 最终再想想，这图是不是有点冷冰冰的？自然不是。画的时候，要是能加一点动态，那就更好了。让中间的旗子动起来，让两边的山微微颤动，让水流淌过桥面。

这样画出来的三国图，就不只是三座山，而是立在那个工夫里，那个充满战争和希望的三国世界。 你看，这简笔画画出来，实际上比那本正经的教科书好看多了。出于它有温度，有故事，有那种画在纸上的粗糙感。

你看着它，是不是也能感觉到那时候那种紧张的气氛？毕竟，画得再好，只要没过那个关，这图就只是张纸。可一旦画好了，它就仿佛把那个历史瞬间定格在了眼前，让人忍不住想进去看看。 故此啊，下次要是别人问你如何写三国鼎立图，你就能够指着中间那个最高的柱子说：“你看，这就是那个宝座。

你看两边，这就是两个兄弟在监视他。

你看下面，这就是他们的江山。

你看水，这就是他们的血脉。” 这样一说图，是不是就让人认定三国不只是是石头，而是有血有肉的人间烟火？