画仙人掌，实际上最讲究的就是那种“没规矩，但挺精神”的劲儿。别老想着用钢笔像画芦苇那样描边，那样就忒死板了。我起初想到的就是那种半圆形的轮廓，像小哥们儿画的那只胖兔子耳朵，圆润得让人想伸手摸一摸。

接着是那个尖尖的脑袋，蹲在身底下，显得它特别有保险感，仿佛一急眼就缩成一团。最妙的是它的叶子，千万别画成单调的绿色圆片，要画出那种层层叠叠的感觉，像大黄山的藤条挂下来，一层一层的绿，中间透着点微黄的色泽，显得特别通透。 看这株仙人掌，起初得抓住它“硬”这个特征，但硬并不代表忒生硬。它的刺是它最骄傲的武器，也是它最美的地方。画的时候，别把刺画得忒细碎，那样会显得它像个穿着铠甲的战士，忒严肃了。

不如让它看起来仿佛是一个超级可爱的卡通角色，穿着彩色的围裙，手里还拿着一根小嫩芽当手柄。

这时候，圆滚滚的身体配上尖尖的刺，瞬间就有了一种憨态可掬的萌感。

特别是它趴在那里晒忒阳的样子，那种慵懒又倔强的感觉，比任何油画都亲切。 大量人一画仙人掌，就急着去加背景，非要画成沙漠里的红树林。

实际上这未必好。仙人掌的故事，往往形成在脚底，形成在脚边，形成在边缘。

比如你看那些沙漠里的胡杨，要么戈壁滩上的梭梭树，它们都没啥花，也没啥叶子，就盘根错节地站在那儿。我给它们画的时候，也是先画个好办的圆圈代表树干，再画几个粗粗的“刺”围着，留点空白给风来吹。风一吹，那草叶就飘起来，要么小虫子就爬上去，活灵活现的。

这种留白的方式，让画面呼吸感更强，显得不那么拥挤。 说到仙人掌的数据，实际上挺能说明难题的。

那会儿有人认定纳米仙人掌的产量低，那是确实低，根本不够吃。

后来人家搞出了杂交品种，要是算上人工培育出来的那些，那产量简直是个天文数字。记得有个试验组，单独种植那种改良过的品种，亩产直接飙到了三百多公斤，比传统品种高出好几倍。

这可不是夸张，是确实能产出一大堆。并且你知道吗，这种高产的仙人掌，根系特别发达，能扎到挺深的地方找水。

故此在干旱的地区，它们往往能撑住整个季节，就连有时候能长出两个果实，一个绿色的，一个红色的，哪位也不知道哪个先成熟，但看着就挺繁华。 再说说它的样子，绝对没法骗人。它的叶子别看看起来像小圆盘，但仔细看，每一片叶子的边缘都有锯齿，就像锯齿刀一样锋利，专门用来防御敌人。

要是把它画得忒光滑，那简直就是个傻瓜。

你想想，一只大狮子不可能全身光滑无毛，仙人掌就是大自然最智慧的伪装大师。它的刺不是为了好看，是为了生存。在干旱的沙漠里，水分是命，茎干里的水能撑几个月，这本身就够它骄傲了。

不过，要是把它画成那种穿着蓝色制服、戴着一副护目镜的卡通人物，它就不是那个高冷的仙人掌了，而是个保护伞。

这时候，它身上的刺就显得更像是一种礼貌的敬礼，而不是攻击的武器。 画这种卡通仙人掌，还得注意它的姿态。它一直喜爱趴着，要么半跪着，像个刚洗完澡、想找个地儿躲一躲的小孩。

有时候还会伸出一根手指头，指着一朵花，仿佛在说“看，我还有花呢”。

这种动态感，让静态的画面有了故事。就像你看那些在路边随意插着的仙人掌，它们可能是出于脚痒挠出来了，也可能是出于忒累了睡着了。

要是画得忒规整划一，那就少了生活气息了。生活里，仙人掌也会弯腰，也会躺下，也会对着忒阳打哈欠。 画它的时候，颜色也得跟着它的性格来。它的主色调是那种带着点黄绿色的，看起来挺温暖。

要是非要加点其他颜色，只能是那些刺尖要么叶脉了，那是它的小胡子要么小眉毛，别搞错了位置。背景就不用忒复杂了，用那种浅蓝要么浅褐色的色块，暗示一下远山要么远处的沙丘，要么干脆啥都不说，让蓝天和白云来衬托它。

这样，它就能从画面中脱颖而出，成为绝对的焦点，就像那个在沙漠里唯一会唱歌的仙人掌一样。 最终说说它的寓意。画它，实际上就是在画一种精神。在快节奏的生活里，我们总想着要又快又好、又省又省，结局弄得喘不过气来。仙人掌教给我们的就是，别忒拼命了。它活得那么慢，那么慢，却能活得挺顽强。

哪怕没有水，也没人管它，只要有一点点光，它就挺站起来。

这种精神，有时候并不一定非要画出来，画得再精细也没用。关键的是那种“不管别人如何看，我自己先挺起来”的态度。当你拿起画笔，预备画一个没有刺的、软绵绵的、只会躺着的“仙人掌”时，实际上是在测试一下自己能不能承受住真的自己。画好了，那就是个十足的卡通，画偏了，那也是另当别论的。

总而言之，画仙人掌，就是画一种“虽千万人吾往矣”的可爱。