房子简笔画：不是说明书，是随手画的草图 画房子的时候，我压根儿不会拿着字典去查每个字的含义，更不会像读作文那样把句子整规整齐地排好队。脑子里只有一个念头：这玩意儿得画得像块积木，稳。 要是真把自己当成学生，这种简笔画早该被扔进垃圾桶了。画画的人，讲究的是“心”在不在，而不是“手”准不准。

有时候我听到自己小声嘀咕：“哎呀，这个屋顶如何像张破伞啊？”要么这样：“这窗户要是开忒小，咋住人？”但下一秒，笔尖就启动在纸上大胆地撒野。 你看这屋顶，别总想着用一条笔直的线把山给拱起来。

实际上它的纹理和山的纹理有点像，粗糙糙的，带着点岁月的味道。我就随手把那些起伏的线条连起来，不用非得把每一个山脊都画得笔直，反而画得有点歪歪扭扭，才更有那种“刚盖完不久”的憨态。 再看那窗户。具体数据我得算算：一般民居，这个房间大约还有四五个窗户吧？得画五个，得一个个摆开。我最早画的时候，居然给每个窗户都加了个小叶子，想得多，画得多。

后来想想，忒假了。便我就删掉了叶子，只剩下一块块的玻璃，用那种细长的线条，把光照透进来。

这光，还得画得柔乎乎，别忒实，不然人看了头晕。 地基呢？那是房子的腿，也是最底端的局部。千万别画得忒完美，忒光滑得像瓷盘子。画得点坑洼点，像确实踩实了。我就画了几条粗粗的、锯齿似的线，把土给堆起来。

有时候为了省事，脚底直接点个小圆圈代表钉子，要么画个小小的十字，表示有点松动。

这种不完美，反而让人认定这房子是亲手搭起来的，有温度，有力量。 要是下雨了，自然也要画雨滴。可别画成一个个小闪电要么小剑，那样忒锋利了。我就画几个小小的圆点，沿着斜线往下掉，那种感觉，像几个调皮的孩子在玻璃上蹦跶。记得有个哥们儿问我：“你这图如何越画越像水墨画？”我嘿嘿一笑：“哈哈，实际上我只是想让它们看起来像在飘，而不是在掉。” 房子不一定要长得高大，也别非要画得像个塔。

有时候，我就画个挺扁的，像屋顶的延伸，再加点圆圆的窗户，显得大气一点。我就连想过能不能把烟囱画得比窗户还大，多一个烟囱到烟囱，烟囱冒出的烟，不，不画烟，就画个小小的圆圈，象征热腾腾的气。 画到最终，我有点认定累得慌。手里握着的笔已经有点沉，纸张的纹理也启动发白。

这时候才真正意识到，简笔画的精髓不是技法，是那种摊开手的松弛感。

不用迎合任何审美的标准，不用去计算透视关系，也不用揪心线条会不会把房子画歪。 有时候我看到别人画的房子，画得跟样板间似的，光鲜亮丽，线条干净利落利落。我就想，这是画给哪位看的？给工具看？还是给摄影师看？ 我更喜爱那种粗糙的、有瑕疵的、就连有点“黄了”的画。出于它像极了我们平时见到的那些老房子，墙皮脱落，窗户漏风，屋顶也有些年头了。它们不是艺术品，是生活的痕迹。 画完这一组房子，我把手里的笔一扔，窝在沙发里，看着窗外发呆。心里突然有个念头：要是我确实去住这房子，大约会是个啥样的人？会不会出于房子忒旧，每天起不来床？会不会出于窗户小，夏天忒热？ 但这又有啥关系呢？ 房子是给人住的，不是给人看的。

要是画得像，那是画技；要是画得不完美，那也是真。

只要那个角落是有人坐的，只要那扇窗能看到一片云，只要那烟囱里飘出的热气能暖透手，这房子就充足了。 下次再画房子的时候，我依然会像个没画过一样，随意勾勒几条线。

或许这次画得歪一点，这次画得少一点，但那份“我想把世界装进脑子里”的冲动，一辈子不会消亡。

毕竟，生活哪有啥标准答案，我们自己的心，就是那唯一的尺子。