天坛那两重圆，画出来跟打忒极似的，哪位爱给哪位看都行。 要是想画大得吓人，那就先别管那复杂的围栏，直接把这圈圈儿描出来，再往里添个实心块，像把大肚子填了半满。

这“两重圆”一摆，整个天坛的骨架就立住了，仿佛哪位把一口大锅放在上面，锅沿就是那外圈，锅底就是里圈。 更绝的是中间那个通景亭子，得给它画个“活”的。

那亭子不是死板地钉在方格纸上，得让它自个儿“动”着。你能够试着把亭子的屋顶画成个微微上翘的拱形，像个大伞盖，底下透出点夕阳的光。就在那亭子边缘，画几根细细的柱子，上面加些装饰的小爪子，让它们待会儿伸得老高，待会儿缩回去，像是个跳舞的人儿。 别急着把亭子画全，留点空白，留点让风来吹的地方。想想看，天坛那么大，中间是这样一块空地，风一吹，那些小柱子会不会跟着乱晃？画的时候就把它们画得有点松动，就连有点歪，别非要写实地整规整齐。

这样，画出来的就是那种在风中摇曳的假象，而不是死板的照片。 再看外边的围墙，那可不是好办的线条堆上去的。试着把围墙画得有点“晃”，让线条之间有空隙，仿佛墙皮都有点风化，有剥落的感觉。再画顶上那排方形的瓦片，别指望它们像砖块一样规整排列，让其中几块翘起来，几块低下去，就连让瓦片之间有空缝，透那会儿点天光。 到了最终，别忘了给那整个天地留点呼吸。画完中间的亭子和外圈的墙，画一个大大的背景，可是不要画成一块死黑的大纸。给背景里画几根飘 mote 一样的线，像风筝线一样系在亭子要么围墙的某根柱子上，让它动一下。 这样一画，天坛就活了。

你看，那两重圆不只是圆圈，那是天地相接的地方；那通景亭子不只是石料堆砌，那是人来往、风来过的地方。你画的时候，试着忘掉“绘画”这个动作，让画面自己生长出来。线不再是束缚，而是空气的流动，是风的轨迹。 最终，别忘了画点细节，比如亭子边缘那种微微的翘起，要么围墙缝隙里透出的光，让画面显得不那么“满”，不那么“满”，而是有一些呼吸的空间。在这个空间里，天坛不再是冰冷的石头，它变成了能听到风铃响、能看到鸟飞过的风景。 天坛啊，实际上就是个庞大的画本，你把它折叠起来，往天上看，它就在手心里跳。画的时候，别怕画歪，画笔才是那个会跳舞的魔术师。