110 画一只在假山边晒忒阳的小动物 笔尖蘸点浅黄，就在卷纸上随意点一点，那是一只胖乎乎的猫头鹰。它不会梳头，也不像教科书里那样把翅膀画得像两片大叶子，而是画成两个圆鼓鼓的腮，底下还趴着几根凌乱的尾巴，看起来就像刚睡醒，眼皮耷拉在脸两边。脑袋圆圆的，喙尖儿微微翘着，眼神有点呆滞，盯着手里那块早已凉的饼干看。万一饼干掉在地上，它大约不会捡起来，只会用扁扁的嘴轻轻啄两下，然后‘咔嚓’一口吞掉，连渣子都不剩。 这身体结构实际上挺好办的，主体就是个大圆圈套个小圆。脖子那一段略微拉长点，连接着脖子、头、身子、尾巴、翅膀和脚这七个部位。翅膀是最好办犯病的，新手常把两只翅膀画成彻底对称挂在脑袋两侧，结局一只像扇子，一只像逗号，显得怪怪的。

故此画的时候 best 是画成一只飞不起来，另一只垂下来，要么让它歪歪扭扭地贴在身后，反正不要画得忒正经，那样就成绘画课作业了。脚掌就不用画得那么写实，画成两个小小的小圆球垫着，要么干脆没画脚，让它直接踩着草丛来回走，这样更灵活。 想象一下画面那种氛围，明明是春天要么夏天，背景里可能突然冒出一丛绿色的灌木丛，要么是一根半露出的树枝。猫头鹰站在高处的石头上，脚底下踩着那块石头，身体微微前倾，像是在观察啥，又像是在等风。它身后拖出一串影子，跟着它走，有时候影子大，有时候小，有时候彻底消亡，有时候连个灰影都看不出来。

这种虚实结合的感觉，让画面活泛起来，不像是在平铺直叙地写字，更像是在记录真的生活片段。 画这只小动物的时候，实际上不需求把每一根毛发都描出来那样精细。重点在于把它画‘胖’，画‘松’，画‘呆’。胖，就是肚子圆滚滚，胳膊和大腿之间留点空隙，显得没那么紧绷；松，就是尾巴不紧紧贴在后腿，是散开的，要么翅膀不是收拢在背后，而是随意地垂着；呆，就是眼不能画得那么亮晶晶有神，要画成昏黄晕开的感觉，眼皮垂下来，嘴闭着，看起来就特别知足。它不会跑，不叫，也不飞，只是静静地坐在那里，享受着阳光。

这种状态，实际上就是最真的动物行为。 有时候会揪心画完这幅画，作者会忍不住把那只小猫头鹰变成‘猫’，要么把‘鸟’改成‘鸡’，认定略微改改就更好了。但要是你仔细想想，自然界里……嗯，或许真存有一种情况，既像猫又像鸟，并且喜爱晒忒阳，那它就是一只大猫头鹰吧。给它起个名字，叫‘老铁’，要么叫‘大笨蛋’，感觉都挺亲切的。并且，你没必要非得把它画得有多完美，画得不完美，反而显得更真。就像我们看人，哪个人不是有点小缺点的？这只小动物的眼有点圆滑，爪子有点乱，嘴看起来有点大，这些小小的瑕疵，正是它活生生的存有感。 再聊点别的，画这种小动物，实际上挺考验手感的。

要是下笔忒快，线条可能就画成了直线段，不够圆润。

那就慢下来，想象你在用笔在纸上写字，写下一个大大的‘圆’字，然后试着把那个字变成一只耳朵。眉头皱眉，嘴角微微向下撇，这样嘴才够‘呆’。

要是画得忒精细，脖子上的每一块肉都分得清清楚楚，那这只小猫头鹰就不叫小猫头鹰，而是变成了一幅微缩的动物模型。咱们要的是那种‘似与不似之间’的感觉，也就是那个刘易斯·海因茨说的‘不像是、又像是’的境界，能让观者一眼就能看出这是动物，又能感觉到它是个活的有机体。 画的时候，别急着去交代背景，也别急着启动创作。先拿个纸，拿个笔，坐在那儿想五分钟。想它今天吃了啥？想了它刚睡醒的样子，还是想了它正预备去捕猎的时刻？不同的念头，笔下就会出现彻底不同的画面。是去捕猎？那它得瞪大眼，尾巴收起来，爪子伸出去，动作要快准狠。是晒忒阳？那它得趴在石头上，身子松快，眼半睁半闭，神态慵懒。

这种心态的转变，画面自然就出来了，不需求过多的技术指导。 最终，别忘了观察身边的野生小生灵。

要是你走在公园的小径上，要么在郊区的土路上，间或会看到一只蹲在石缝里的野猫头鹰，要么一只在树枝上发呆的麻雀，别错过它们。它们有的是工夫，有的是耐心。把它们画下来，不仅是在画画，更是在捕捉灵魂。

不要为了凑够啥字数要么搞定啥任务，而忽略了画这只小动物的过程本身。当你专注于笔尖接触纸面的那一瞬间，你会发现，世界变得挺好办，那只可爱的小动物就在那儿，等着被你画出来。