画老虎头，别老想着去查那些高冷的流程图要么百科全书，咱就把它当个老手艺人手里的活计，顺着情绪自然流淌出来。 先别管啥启明星还是金星，那玩意儿跟老虎眉骨拉不近关系。得先琢磨啥感觉：是野性？是威严？还是那种看一眼就能给风马牛不相及的生物贴上“猛兽”标签的冲动？这得用脑仁撞墙，用拳头砸黑板。我先摸准了那股子劲儿，笔就在纸上轻轻一划，顺着鼻梁往下，眉头一挑，那轮廓线就立起来了，像不像个刚醒过来、警惕地盯着猎物的老兽？接着把眼神给勾出来，那得是那种穿透力，往两边一拉，瞳孔要是聚起来，整个人就活了。 线条别忒整规整齐，像把尺子量出来的一样，那样反倒显得没劲。老虎的线条要糙，要有颗粒感。顺着骨节处画，顺着鬃毛的走向画，哪儿了得就哪儿重，哪儿舒展就哪儿轻。中间那撮毛要处理得毛糙点，那是它呼吸留下的痕迹，是它正在给脑袋换气。眉毛和胡须要并排，形成一种对称的张力，别搞成歪歪扭扭的乱麻，那忒娘了。眼角得微微眯着，带着点傲气，哪怕它正躺在地上晒忒阳，那眼神也得是四长两短地扫视全场。 这时候得特别注意下鼻头，那是老虎的面相关键。鼻孔要是露出来，那就通了，有了那种神秘感；要是藏起来，那表情就有点委屈要么犹豫。画的时候别忒纠结比例，头大点要么头小点，只要神气在那儿，观众就买账。 说到毛发，这可是老虎的灵魂。头顶的鬃毛要蓬松，顺着肋骨那一侧画，像不像刚拔了毛还没干透的羊皮袄，厚重而凌乱。脸颊两侧的毛要处理得柔和一点，别忒锋利，那是为了让人看着不扎手，但眼神还得狠。耳朵要是画出来了，位置得对，耳尖要尖，耳底下那块毛要画得杂一点，那是它紧张要么兴奋的时候才会炸起，平时是老老实实地贴在脑袋两侧的。 最讲究的就是眼角的泪痣。

有时候画不出那种凶狠，光靠眼不中，得在那儿点上两笔，像泪痣一样，瞬间就把杀气带了。

还有那胡须，长须、短须、簇须，要把层次做出来。长胡子垂下来，短胡子画在颧骨上，起来胡子框住额头，这种层次感，老手艺人画着画着就出来了。 画老虎的时候，别总拿着尺子比对，那样画出来的东西就是死板。

要是有时候画得重了，记得略微提笔，淡一点；画得轻了，再加一点。老虎是动态生物，哪怕画的是侧脸，也要透出一种往右或往左看的气势。 要是想追求一点生活化的味道，能够把它的表情画得有点憨，带点笑意，眼神往侧面一斜，那种懒洋洋的劲儿就出来了。

这时候连眉毛都得微微上扬，仿佛它刚刚发现了一块肥美的猎物。

这种反差萌，有时候比严肃的咆哮更让人印象深刻。 自然，画老虎也不是一蹴而就的，你得有个过程。从最初的方方正正，慢慢变成圆润饱满；从干枯的棕色，慢慢过渡到深沉的赭石色和炭黑。

这些颜色的变化，实际上对应着老虎不同状态下的情绪。红色代表来气，黑色代表悬和冷静，黄色代表快乐和活跃。你能够根据你想表现的情绪，灵活调配这些颜色。 画完之后，别急着去修图要么做后期特效，那样就丧失虎神原本的野性了。老虎的魅力在于那种“不完美”的真感，那种毛茸茸的质感，那种毛糙的笔触。

要是非要追求完美，那就挺难再画出那种让人骨子里发毛的感觉了。 总而言之，画老虎头，就是要把脑子里的那股子火气、那股子野劲儿，顺着笔锋透出来。

不要怕画歪了，那是它生动的证明。画累了，就歇歇笔，喝口茶，再来一次，说不定还能悟出点新奇的门道。