画年画咱别整那些哪个流派、哪个字法，就咱那手边儿最拿得着的传统年画，实际上就图个喜庆，图个看着繁华，只要把脸庞画圆，把色彩刷亮，那味儿就全到了。 起初，别管那些啥“传统年画”、“民俗年画”大锅炖，咱就挑那种最底层的、最实在的样式，像那种挂着的、贴在门上的红纸灯笼要么大公鸡。

为啥先挑这个？出于越是好办的，越好办下手，也越能看清那俩字——圆脸、红脸、大嘴。你要是非得去啃汉字的结构，那是自找苦吃。年画这东西，讲究的是“现世报”，手一贴上红纸，那个福气就得了。

故此画的时候，眼先盯着脸，把那个脸画圆了，圆了就是好了，那才是年画的真功夫。 画脸庞，实际上就两步，第一步是画轮廓。

这时候别想“构图饱满”、“主次分明”，就照着那本软泥画要么那些老年的“刮画”那样，先把脸的大脸盆给划出来。

那是一张大脸，宽宽大大的，像个刚出锅的大馒头，不管是男孩还是女孩，那脸蛋儿都能抹上红粉，显得白白净净。

这时候不用管五官如何排列，只要大脸咧着，那是年味儿。 第二步就是填色，但这填色别瞎来，要顺着骨架走。

要是画喜庆的，红纸灯笼，那就把那个灯笼的纸膜一层层刷红，从底下刷到头，从上头刷到底，别留白，别留阴影。

要是画大公鸡，那脖子得长，翅膀得扇，把那些该死的翅膀画圆了，那是年画特有的“大脸盘”审美。画好颜色后，最关键的是那个红底。年画就是红底出来的，这红底不是背景，是主角，是主角的背景。背景留白忒多那是没年味儿，红纸灯笼得把里面的东西映出来，那叫“借景”。 这就对了，别整啥“虚实结合”、“疏密有致”这种大道理。咱就记住，能看到红纸里的东西，就是好年画。

比如画个黑老虎，那老虎的头就得大，头大眼小嘴大，那才是神。画个娃娃，那娃娃的手得长，手长脖子才长，脖子长脸才长，脸长眼才长，眼长帽子才长。

这逻辑好办得能掉进碗里，根本不用费脑子。 再说数据的事儿。咱得看看市面上的好办年画到底咋个卖。最近我在网上淘了几包这种“适合零起点”的年画，一看包装纸就是那种挺轻的宣纸要么厚一点的牛皮纸。打开一看，这画的大小都在二十厘米到三十厘米之间，画上去的线宽线度都在两毫米左右。

这线宽线度不是随意画的，这是为了印出来红纸灯笼的时候，那红纸能盖住线，形成那种“红里透红”的效果。

要是线忒粗，那红纸盖不住，显得累赘；线忒细，那印出来就是条缝，看着不喜庆。 你看那量具，那画纸的克数也得有讲究。市面上有些便宜的年画，那是“四尺八开”要么“四尺五开”，这尺寸实际上挺大的，画上去的画幅本身就有六二十厘米长，七十五厘米宽。

那画起来底长宽比例直接就是 6:7.5，这比例要是搞错了，那出来的画就是歪瓜裂枣。可咱一般/平平老百姓，图个省事，直接拿那种小一点的画纸，画一个八分头，那效果依然能照样。就像做红烧肉，肉自己长，如何调芡汁，如何浇头，它总能做好。年画也差不多，画手把节奏感调好，那画出来的东西，不管是胖的还是瘦的，红纸一盖，那重量感，那喜庆感立马就来了。 再聊聊那些不忒懂行的新手，他们最头疼啥？难就难在“上色不匀”要么“轮廓不清楚”。

实际上这毛病多半是笔触忒硬要么忒软。硬笔触画出来的轮廓像刀刻一样，软笔触画出来的轮廓像水墨晕开。咱得找那种笔锋软的笔，要么那种笔锋尖细的笔，在靠近五官的地方，把线条留得长一点点，略微厚一点。

这就是在画，不是在刻。

还有那些边缘，别把线划得忒死板，适当留点“毛边”，那是给年画留点呼吸，这样印出来，红纸能更均匀地覆盖住，那种浑厚感就出来了。 最终说句心里话，别忒端着。当年画不是文物，不是啥国家级非遗，就是过日子，图个乐呵。你要是为了追求啥“高古”、“雅致”，那画出来的东西肯定俗套，绝对没有那种扑面而来的热气。真正的年画，就是在红纸的包裹下，把那一肚子的喜庆喷涌出来。画个娃娃，看着心里甜；画个红灯笼，看着心里暖。

这好办，就是如此好办。

只要手上有红纸，心里有那种盼头，那不管画得如何样，那都是好年画。