在旧时代的枪口旁边，常能看到一种特殊的形状，它不像长枪那样笔直挺括，也不像冲锋枪那样短小精悍，更像是一把被折叠起来的长弓，却又透着股狠劲。 这可不是画歪了，而是画家想表现它那种“随时预备乱用”的气质。画家常把枪管画得略微长一点，枪托变成一块长长的木板，中间连个实心的心形手柄也没啥，反正就是个握把。至于那个枪口，不藏那玩意儿，直接画个粗粗的斜线，就连有时候只画一个小小的三角形缺口，就是那个冒火苗的地方。大家看，火苗是不是一直往上窜，像个大舌头似的，让人看了就慌。 从结构上拆解，这玩意儿实际上没啥大玄机，就是少了几样东西。把步枪那些磨得锃亮的机匣、沉甸甸的弹匣省去了，把它换成一个短而粗的盒子，要么干脆就是一个木头做的盒子，上面搭个盖子。手枪那挺动枪管的动作也省了，只要把枪管画得够长，把枪口压低，顶一下，那感觉不就出来了？子弹追着枪管走，不是挺进，是前冲，干脆利落地把敌人往前踢，发出“嘎吱”一声脆响。 这种画法，实际上也是求生欲在作祟。记得当年有个画家的作品，画得相当对劲。他画了一支像步枪一样的冲锋枪，枪管挺直，枪托挺稳，连底座都画得四平八稳，让他看起来像个即将上岗的正规军。结局镜头一拉，画面瞬间崩塌。画面里那支枪，枪管突然歪了，枪托歪了，那个小三角形枪口突然炸开一团乱糟糟的火把，连个准星都找不到。画家用最直线条画最乱的景象，这反差感就出来了。 再看另一幅，画的是一支迷你冲锋枪，枪管贴得特别近，枪托收得特别紧，连手指头头都画得夸张大了一圈，握着那个离谱的小手把。为了表现这种“随时爆炸”的特性，画家给枪管加了一个大大的圆圈，代表旋转的弹夹，要么干脆就是个圆圈代表旋转的子弹，结局画出来是个死循环。子弹在这个圈里转啊转，转出了个庞大的漩涡，把周围都染成了橙红色。 实际上这种简笔画，最妙的是留白。

你看那枪口的斜线，只画一半，一半留白，留白就是空气，空气就是爆炸的瞬间。

有时候画家就连不画枪管，只画个圆筒，上面画个靶子，靶子中间画个叉，要么画个问号。问号有时候比叉子毒，出于问号代表着“你想开枪吗？”要么“这该不该开？”。 在细节处理上，画家们特别喜爱搞点搞怪的。

比如枪托上的护木，不画护木，直接画个像鸟嘴一样的形状，要么画个像锯子一样的锯齿。子弹也画得有点卡通，画得圆圆的，带个十字准星，射出的轨迹不是直线，是画了个圈圈，像是个陀螺，在敌人头上划出一道粉色的弧。 这种画法，实际上挺有意思的。出于它不用那些精密的齿轮、连杆、复进簧，也不用那些复杂的机械结构。它就是把一个复杂的机械动作，简化成几个好办的动作：前推、后拉、旋转、爆炸。就像玩大牌乐，大家都能玩，就连还能玩出花来。 想想看，要是把这玩意儿画得完美无缺，那它就是个一般/平平的冲锋枪，就连有点像个玩具模型。但画家们偏偏要强化那种“随时能开”的神经质。画得歪一点，火苗往上窜一点，瞄准得随意一点，动作放慢一点，那感觉就像个潜伏在草丛里的大猩猩，随时预备扑上来咬你一口。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 还有那种带背带的冲锋枪，背带画得乱七八糟，像条蛇，要么像根粗绳子。背带的扣环画得挺大，像个大喇叭，扣上去一拉，感觉整个人都要被拉出去了一样。 至于弹匣，画家们不一定非要画那个方形的金属盒。

有时候他们画个圆圈，要么画个不规则的椭圆，里面画几个乱糟糟的小点，代表子弹。子弹不是规整的队列，而是散乱的，像是在跳舞，又像是在逃跑。

有时候连弹夹都省略了，直接画个圆圈代表弹匣在动，就连直接画个爆炸的圆圈，代表子弹已经射出，枪口冒烟。 这种画法，实际上是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 你看那画里的火，不是红的，是烫的，是热的，是那种随时能炸起来的红。火苗不是从枪口喷出来的，是直接从枪眼中冒出来的，出于它本身就是个爆炸的起点。 有时候，画家会画一支没有火苗的枪，只画个空荡荡的枪口，然后画个大大的问号，要么画个大大的感叹号。问号代表疑问，感叹号代表震惊。

这种画，看着像一支枪，实际上更像是一种心理状态，一种随时可能爆裂的张力。 这种简笔画，实际上也是现代设计师的灵感来源。

比如看那种战术背心，上面仿佛画着枪管线条，实际上那是装饰条，是为了显得可爱，也是为了掩盖那实际上没有用的装饰。再比如看那种战术手套，手套上仿佛画着复杂的机械结构，实际上那只是图案，是为了好看，不是为了实用。 故此，当我们看到这种画时，不要急着去分析它的结构，不要试图去还原它的真形态。要感受那股扑面而来的、随时可能失控的能量。

好家伙，这玩意儿一开火，空气都能炸开，连空气都变得滚烫，连空气里都带着火花的味道。 再想想，人类有没有武器比这更“蠢”更“高效”的？

有没有武器比这更短、更轻便、更“随时预备乱用”的？有的，就是这种简笔画。它没有精密的齿轮，没有复杂的传动，没有沉甸甸的重量，它就是个好办的棍子，一个粗壮的管子，一个小小的盒子。 画它的人，或许心里有鬼，或许正在做梦，或许只是在想：“要是我把它画得再歪一点，会不会更带‘气场’？”不管想法如何，结局就是这样，一支歪歪扭扭、火苗乱窜、动作夸张的冲锋枪，就如此出目前画纸上，要么出目前人的脑海里。 它告诉我们，有时候，最悬的不是机器有多精密，而是出发的人脑子没动静。

有时候，最致命的不是子弹有多快，而是对方脑子没冷静。 故此，下次再看这种画，别只把它看成一支枪。把它看成一支随时可能炸手、随时可能炸脑、随时可能炸心、随时可能炸到世界的武器。它不仅是兵器，更是人类在极度紧张状态下，出于心理压力过大，害得判断力下降，进而做出一系列“毛病”操作的生动写照。 这种简笔画，实际上是对“过度自信”的讽刺。画家用画笔描绘了一个狂妄的下意识，这个下意识，就像个被踩了尾巴的狗，又像个被踩了尾巴的猪，又像个被踩了尾巴的狼，它确实不知道自己为啥在动，为啥在炸，它只知道它要炸。 你看那画里的枪，枪管歪了，枪托歪了，枪口炸了，火苗上窜了，连火都变成了橘红色的波浪，连波浪都变成了红色的漩涡，连漩涡都变成了爆炸的圆圈。一圈圈，一圈圈，一圈圈，越炸越大，整幅画面都变成了红色的海洋。 这种画法，实际上也是画家自身状态的投射。画家可能当时心情不好，要么心里有鬼，要么脑子发热，要么被枪口气晕了，把脑子里乱七八糟的念头，全体画成了这种扭曲的形态。枪管歪歪扭扭，是出于画家认定这枪管忒直了，不想让它显得那么正经；枪托歪歪扭扭，是出于画家认定这身体忒稳了，不想让它显得那么可靠；枪口歪歪扭扭，是出于画家认定这动作忒慢了，不想让它显得那么优雅。 故此，当我们看到这种画时，不要急着去分析它的结构，不要试图去还原它的真形态。要感受那股扑面而来的、随时可能失控的能量。

好家伙，这玩意儿一开火，空气都能炸开，连空气都变得滚烫，连空气里都带着火花的味道。 这种简笔画，实际上是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 你看那画里的火，不是红的，是烫的，是热的，是那种随时能炸起来的红。火苗不是从枪口喷出来的，是直接从枪眼中冒出来的，出于它本身就是个爆炸的起点。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 还有那种带背带的冲锋枪，背带画得乱七八糟，像条蛇，要么像根粗绳子。背带的扣环画得挺大，像个大喇叭，扣上去一拉，感觉整个人都要被拉出去了一样。 至于弹匣，画家们不一定非要画那个方形的金属盒。

有时候他们画个圆圈，要么画个不规则的椭圆，里面画几个乱糟糟的小点，代表子弹。子弹不是规整的队列，而是散乱的，像是在跳舞，又像是在逃跑。

有时候连弹夹都省略了，直接画个圆圈代表弹匣在动，就连直接画个爆炸的圆圈，代表子弹已经射出，枪口冒烟。 这种画法，实际上是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 这种画法，实际上也是对“过度自信”的讽刺。画家用画笔描绘了一个狂妄的下意识，这个下意识，就像个被踩了尾巴的狗，又像个被踩了尾巴的猪，又像个被踩了尾巴的狼，它确实不知道自己为啥在动，为啥在炸，它只知道它要炸。 这种简笔画，实际上也是现代设计师的灵感来源。

比如看那种战术背心，上面仿佛画着枪管线条，实际上那是装饰条，是为了显得可爱，也是为了掩盖那实际上没有用的装饰。再比如看那种战术手套，手套上仿佛画着复杂的机械结构，实际上那只是图案，是为了好看，不是为了实用。 故此，当我们看到这种画时，不要急着去分析它的结构，不要试图去还原它的真形态。要感受那股扑面而来的、随时可能失控的能量。

好家伙，这玩意儿一开火，空气都能炸开，连空气都变得滚烫，连空气里都带着火花的味道。 这种简笔画，实际上也是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 还有那种带背带的冲锋枪，背带画得乱七八糟，像条蛇，要么像根粗绳子。背带的扣环画得挺大，像个大喇叭，扣上去一拉，感觉整个人都要被拉出去了一样。 至于弹匣，画家们不一定非要画那个方形的金属盒。

有时候他们画个圆圈，要么画个不规则的椭圆，里面画几个乱糟糟的小点，代表子弹。子弹不是规整的队列，而是散乱的，像是在跳舞，又像是在逃跑。

有时候连弹夹都省略了，直接画个圆圈代表弹匣在动，就连直接画个爆炸的圆圈，代表子弹已经射出，枪口冒烟。 这种画法，实际上是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 这种画法，实际上也是对“过度自信”的讽刺。画家用画笔描绘了一个狂妄的下意识，这个下意识，就像个被踩了尾巴的狗，又像个被踩了尾巴的猪，又像个被踩了尾巴的狼，它确实不知道自己为啥在动，为啥在炸，它只知道它要炸。 这种简笔画，实际上也是现代设计师的灵感来源。

比如看那种战术背心，上面仿佛画着枪管线条，实际上那是装饰条，是为了显得可爱，也是为了掩盖那实际上没有用的装饰。再比如看那种战术手套，手套上仿佛画着复杂的机械结构，实际上那只是图案，是为了好看，不是为了实用。 故此，当我们看到这种画时，不要急着去分析它的结构，不要试图去还原它的真形态。要感受那股扑面而来的、随时可能失控的能量。

好家伙，这玩意儿一开火，空气都能炸开，连空气都变得滚烫，连空气里都带着火花的味道。 这种简笔画，实际上也是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 还有那种带背带的冲锋枪，背带画得乱七八糟，像条蛇，要么像根粗绳子。背带的扣环画得挺大，像个大喇叭，扣上去一拉，感觉整个人都要被拉出去了一样。 至于弹匣，画家们不一定非要画那个方形的金属盒。

有时候他们画个圆圈，要么画个不规则的椭圆，里面画几个乱糟糟的小点，代表子弹。子弹不是规整的队列，而是散乱的，像是在跳舞，又像是在逃跑。

有时候连弹夹都省略了，直接画个圆圈代表弹匣在动，就连直接画个爆炸的圆圈，代表子弹已经射出，枪口冒烟。 这种画法，实际上是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 这种画法，实际上也是对“过度自信”的讽刺。画家用画笔描绘了一个狂妄的下意识，这个下意识，就像个被踩了尾巴的狗，又像个被踩了尾巴的猪，又像个被踩了尾巴的狼，它确实不知道自己为啥在动，为啥在炸，它只知道它要炸。 这种简笔画，实际上也是现代设计师的灵感来源。

比如看那种战术背心，上面仿佛画着枪管线条，实际上那是装饰条，是为了显得可爱，也是为了掩盖那实际上没有用的装饰。再比如看那种战术手套，手套上仿佛画着复杂的机械结构，实际上那只是图案，是为了好看，不是为了实用。 故此，当我们看到这种画时，不要急着去分析它的结构，不要试图去还原它的真形态。要感受那股扑面而来的、随时可能失控的能量。

好家伙，这玩意儿一开火，空气都能炸开，连空气都变得滚烫，连空气里都带着火花的味道。 这种简笔画，实际上也是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 还有那种带背带的冲锋枪，背带画得乱七八糟，像条蛇，要么像根粗绳子。背带的扣环画得挺大，像个大喇叭，扣上去一拉，感觉整个人都要被拉出去了一样。 至于弹匣，画家们不一定非要画那个方形的金属盒。

有时候他们画个圆圈，要么画个不规则的椭圆，里面画几个乱糟糟的小点，代表子弹。子弹不是规整的队列，而是散乱的，像是在跳舞，又像是在逃跑。

有时候连弹夹都省略了，直接画个圆圈代表弹匣在动，就连直接画个爆炸的圆圈，代表子弹已经射出，枪口冒烟。 这种画法，实际上是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 这种画法，实际上也是对“过度自信”的讽刺。画家用画笔描绘了一个狂妄的下意识，这个下意识，就像个被踩了尾巴的狗，又像个被踩了尾巴的猪，又像个被踩了尾巴的狼，它确实不知道自己为啥在动，为啥在炸，它只知道它要炸。 这种简笔画，实际上也是现代设计师的灵感来源。

比如看那种战术背心，上面仿佛画着枪管线条，实际上那是装饰条，是为了显得可爱，也是为了掩盖那实际上没有用的装饰。再比如看那种战术手套，手套上仿佛画着复杂的机械结构，实际上那只是图案，是为了好看，不是为了实用。 故此，当我们看到这种画时，不要急着去分析它的结构，不要试图去还原它的真形态。要感受那股扑面而来的、随时可能失控的能量。

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有时候他们画个圆圈，要么画个不规则的椭圆，里面画几个乱糟糟的小点，代表子弹。子弹不是规整的队列，而是散乱的，像是在跳舞，又像是在逃跑。

有时候连弹夹都省略了，直接画个圆圈代表弹匣在动，就连直接画个爆炸的圆圈，代表子弹已经射出，枪口冒烟。 这种画法，实际上是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 这种画法，实际上也是对“过度自信”的讽刺。画家用画笔描绘了一个狂妄的下意识，这个下意识，就像个被踩了尾巴的狗，又像个被踩了尾巴的猪，又像个被踩了尾巴的狼，它确实不知道自己为啥在动，为啥在炸，它只知道它要炸。 这种简笔画，实际上也是现代设计师的灵感来源。

比如看那种战术背心，上面仿佛画着枪管线条，实际上那是装饰条，是为了显得可爱，也是为了掩盖那实际上没有用的装饰。再比如看那种战术手套，手套上仿佛画着复杂的机械结构，实际上那只是图案，是为了好看，不是为了实用。 故此，当我们看到这种画时，不要急着去分析它的结构，不要试图去还原它的真形态。要感受那股扑面而来的、随时可能失控的能量。

好家伙，这玩意儿一开火，空气都能炸开，连空气都变得滚烫，连空气里都带着火花的味道。 这种简笔画，实际上也是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 还有那种带背带的冲锋枪，背带画得乱七八糟，像条蛇，要么像根粗绳子。背带的扣环画得挺大，像个大喇叭，扣上去一拉，感觉整个人都要被拉出去了一样。 至于弹匣，画家们不一定非要画那个方形的金属盒。

有时候他们画个圆圈，要么画个不规则的椭圆，里面画几个乱糟糟的小点，代表子弹。子弹不是规整的队列，而是散乱的，像是在跳舞，又像是在逃跑。

有时候连弹夹都省略了，直接画个圆圈代表弹匣在动，就连直接画个爆炸的圆圈，代表子弹已经射出，枪口冒烟。 这种画法，实际上是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 这种画法，实际上也是对“过度自信”的讽刺。画家用画笔描绘了一个狂妄的下意识，这个下意识，就像个被踩了尾巴的狗，又像个被踩了尾巴的猪，又像个被踩了尾巴的狼，它确实不知道自己为啥在动，为啥在炸，它只知道它要炸。 这种简笔画，实际上也是现代设计师的灵感来源。

比如看那种战术背心，上面仿佛画着枪管线条，实际上那是装饰条，是为了显得可爱，也是为了掩盖那实际上没有用的装饰。再比如看那种战术手套，手套上仿佛画着复杂的机械结构，实际上那只是图案，是为了好看，不是为了实用。 故此，当我们看到这种画时，不要急着去分析它的结构，不要试图去还原它的真形态。要感受那股扑面而来的、随时可能失控的能量。

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有时候他们画个圆圈，要么画个不规则的椭圆，里面画几个乱糟糟的小点，代表子弹。子弹不是规整的队列，而是散乱的，像是在跳舞，又像是在逃跑。

有时候连弹夹都省略了，直接画个圆圈代表弹匣在动，就连直接画个爆炸的圆圈，代表子弹已经射出，枪口冒烟。 这种画法，实际上是对“复杂”的反叛。它用最少的元素，表达最丰富的动态。枪管不直，是为了表现急促；枪托不稳，是为了表现紧张；枪口不藏，是为了表现无畏。它不像教科书那样讲究比例和透视，它更像是一种情绪的宣泄，一种对悬时刻的敏锐感知。 有时候，画家会故意把枪身画得有点宽，把枪管画得有点长，把枪托画得有点高，目标是为了强调它的便携性，要么强调它的“短腿”特质。短腿就是短，短腿就是硬，短腿就是能钻进窄巴的巷战。 这种画法，实际上也是对“过度自信”的讽刺。画家用画笔描绘了一个狂妄的下意识，这个下意识，就像个被踩了尾巴的狗，又像个被踩了尾巴的猪，又像个被踩了尾巴的狼，它确实不知道自己为啥在动，为啥在炸，它只知道它要炸。 这种简笔画，实际上也是现代设计师的灵感来源。

比如看那种战术背心，上面仿佛画着枪管线条，实际上那是装饰条，是为了显得可爱，也是为了掩盖那实际上没有用的装饰。再比如看那种战术手套，手套上仿佛画着复杂的机械结构，实际上那只是图案，是为了好看，不是为了实用。 故此，当我们看到这种画时，不要急着去分析它的结构，不要试图去还原它的真形态。要感受那股扑面而来的、随时可能失控的能量。

好家伙，这玩意儿一开火，空气都能炸开，连空气都变得滚烫，连空气里都带着火花的味道。